PokerStop

„Tizennégy éves koromban szemüvegre volt szükségem. Nem akartam hordani, mert túl hiú voltam (…) minden, amit láttam, csak közelről volt, a többi pedig homályos” – magyarázza a fotós. Téli Vandenbrink tükrözi. – Alapvetően ezt fotózom most. Hívásunk során nehéz figyelmen kívül hagyni vastag keretes specifikációit, miközben legújabb IDEA-könyvéről beszélgetünk, Farkasok (2026), amely a serdülő csoportokon belüli összetartozást, a serdülőcsomagot ragadja meg.

A holland származású párizsi fotós három éve találkozott először az IDEA csapatával egy könyvdedikálás során. Hat hónappal később Angela Hill társalapítója és fotósa meghívta egy italra a párizsi szállodájába. „Azt hiszem, ez a Bristol volt” – mondja –, azt mondta, hogy csináljunk egy könyvet. Az eredmény a Vandals (2024) lett, egy 400 oldalas gyűjtemény öntudatlan fiatalok portréiból. Két évvel később Wolves kifejlesztette ezt a logikát, és a lencsét a kollektíván belüli egyediség felé fordította: mozdulatlan, éber, szinte furcsán hűvös. Bár témájuk dokumentumfilm, a könyv stílusa és Vandenbrink divatos háttere a kamaszközösség hiperstilizált szerkesztői vízióját adják ezeknek a képeknek. Talán nem meglepő, hogy Vandenbrink olyan szorosan együttműködik az IDEA-val, és Hill gyermekkorával kapcsolatos aggodalma tükrözi a sajátját a serdülőkorban. „Néha azzal viccelődik, hogy az ikertestvére vagyok – teszi hozzá –, a munka miatt, és hogy mindketten csak gyerekek vagyunk.

A könyv eredete Vandenbrink barátjában, az általa leírt „alkotó lelkiismeretében” rejlik, aki először találkozott Gilles Deleuze és Félix Guattari francia filozófusok 1914: Egy vagy több farkas című szövegével, amely a szubjektumnak az egészhez, vagy inkább az egészhez viszonyított helyzetére reflektál. csomag Vagy farkas-sokasság. Ezt a felfogást a serdülőkor esztétikájára és szociabilitására alkalmazva Vandenbrink képei a városi kamaszok falkájára összpontosítanak, akik a nyilvános térben gyűltek össze. A képek mellé nyomtatják Deleuze és Guattari eredeti szövegét, valamint egy nemrégiben megrendelt választ, Eliot Haworth Field Notes-ját. Ez utóbbi egy nagyszerű leírás-elemzés, amely – jegyzi meg Vandenbrink – „először nagyon szó szerint beszél a farkasokról”, mielőtt, második és harmadik olvasatra, felfedi magát „a serdülőkről is”. Haworth absztrakt leírásai a serdülők és a farkasok közös viselkedéséről tökéletesen megfogalmazzák a filozófiai vizsgálódás összetettségét „mind a kollektíva, mind pedig teljesen önmagukban”. A kép és a szöveg a kamasz farkas kötőjelét foglalja el.

Maga a könyv nem narratív és intuitívan van megszervezve. Linda van Deursen tervezővel együttműködve Vandenbrink azt mondja nekem: „Elolvasta a szöveget, és azon töprengett, mit csinálnának a farkasok… egy kicsit csontvázat csináltak”, kiválasztotta a képeket bizonyos jellemzők szerint: „pihenés, játékosság, üvöltés, mindezek.” A szcenírozások nem szó szerintiek, hanem egy mögöttes állatiasság jelenik meg: az utcán egymás mellett heverő testek, testi kontaktus, a sarkon kikukucskáló szemek, mintha prédát keresnének, az egyik fiú szeme fölött még heg is van.

„Amikor nyilvánosan fotózok, az egy kicsit olyan, mintha vadásznék és meditálnék egyszerre” – árulja el Vandenbrink. A képek különböző európai városokban, Amszterdamban, Párizsban, Milánóban és Velencében készültek, néhány hónappal a kinyomtatásuk előtt. Korábbi munkáit távolról, névtelenül és kukkoló módon végezte; ehhez a projekthez belevetette magát az akcióba. „Régebben hosszú lencsét használtam, hogy senki ne lásson vagy beszélhessen velem, de ezen változtatni akartam, mert nem volt túl őszinte” – mondja. „Most, hogy középen vagyok, sokan odajönnek hozzám, és megkérdezik, mit csinálok, vagy megkérnek, hogy készítsek még egy fotót a saját iPhone-jukkal, ami elég vicces.”

Van egy kép, amely az év elején készült Velencében, egy fiatal fiúról, aki egy kőpárkánynak dől. Szemei ​​csukva, ajkai kissé szétnyílva; frizurájának éles vonala és állkapcsa szinte szoborszerű tisztaságot kölcsönöz az arcnak, míg arcának kipirulása és egy kis anyajegy visszaviszi az élők birodalmába. Pihenő Antinous fehér felsővel és cipzárral, amelyet a környező fejek elmosódott koronái kereteznek.

Ez – vallja be Vandenbrink – „manipulált vízió a világról (…), arról, hogy mire és kire célzok”. Megemlíti, hogy nagyon sok felkérést kap castingra. „Azt hiszem, van egy srác, akit keresek” – mondta. – De igyekszem nagyon nyitott lenni. Milánót idézi, ahol „a srácok ugyanazokat a márkákat – Puma, Adidas, Balenciaga – viselik, de másképp néznek ki. Stílusosabbak” – mondja. „Furcsa, de majdnem olyan, mintha a tréningruhájuk jobban szabott lenne.” Ha a képek nem konstruáltak és nem stilizáltak, az összeállításuk révén válik szerkesztővé. A téli farkasok prémes sapkát és sapkát, fekete pamut kapucnis pulcsit, kabátot és koszos tornacipőt viselnek. Még a kellékek is (egy marék műanyag palack, kávéscsészék, telefonok és hátizsákok) a kortárs tinédzser életének emelkedett képei. „Talán 30 év múlva látni fogja ezeket a képeket, és azt gondolja, „ez nem a 70-es évek, hanem a 2020-as évek voltak”.

Vandenbrink folyamatosan visszatér a serdülőkorhoz, és van egy elmélete, hogy miért. „Azt hiszem, ez részben a saját fiatalságom újjászületése” – mondja -, de ez a kor is rendkívül érdekes az átalakulás miatt. Az általam fényképezett témák még mindig ártatlanok, de látható egy kis elmozdulás (ahogy elmozdulnak) a való világba. Ezt rendkívül lenyűgözőnek találom.” Vandenbrink egy hollandiai kisvárosban nőtt fel, egyedüli gyerekként. „Ki kellett mennem barátokat keresnem. Mindig ugyanott lógtam, ahol most forgatok.” Ami képeiből kirajzolódik, az a közelség sajátos tulajdonsága. Semmi sem túlzás. Nincsenek nagy gesztusok, csak az emberek együttlétének gyengéd egyszerűsége. Különösen a tinédzserekről készült fotókon látszik, hogy ez az intimitás ellentétben áll a keményebb kódokkal, amelyek gyakran formálják a felnőtt férfiasságot.

„Remélem, ez egy olyan könyv, amit az öledbe vagy az asztalodba veszel, és lassan lapozgatsz, és a képek azt az érzést keltik benned, hogy jártál valahol, tanultál valamit” – mondja Vandenbrink. Továbbra is folytat kereskedelmi és személyes forgatást Párizs környékén, egy jövőbeli marokkói projektet szem előtt tartva. Valójában ugyanaz a szem, amely 14 évesen visszautasította a szemüveget az esztétika javára, és amely ma, évtizedekkel később, a kamaszok falkájában talál szépséget.

A Wolves by Walter Vandenbrink az IDEA kiadója, és már elérhető.