A verseny kezdete Cannes-ban: Szerelem mindenféle akadály ellen
Alig kezdődött el a nyüzsgés a Croisette-en, szinte kimerültek azok a sokféleképpen intenzív romantikus drámák, amelyeket a Cannes-i Filmfesztivál első „igazi” napja kínált. Eleinte minden csendesen indult. A „Nagi Notes”-ban, amellyel a japán rendező, Koji Fukada a 2022-es „Szerelmi élet” után másodszor képviselteti magát a versenyben, Jurij (Shizuka Ishibashi) építész Tokióból Nagi vidéki kisvárosába utazik, hogy egykori sógornőjénél, Yorikónál (Takako Matsu) töltsön néhány napot.
Jurij szobrot akar modellezni Yoriko szobrásznak. A Fukada statikus felvételeken és tiszta képeken örökíti meg találkozásukat enyhén hideg színekkel. Yoriko végigvezeti Jurit a városon és annak látszólag érintetlen tájain. Csak egy rendszeres durranás a háttérben emlékeztet arra, hogy a környéken katonai bázis található. A helyi lakosok egy része katonaként dolgozik.
Yuri és Yoriko beszélgetései sokat forognak a kapcsolatok körül, mindkettő kudarcos, mint Yuri, aki elvált férjétől, és olyan beteljesületlenek, mint Yoriko, aki titokban szerette egy helyi férfi már elhunyt feleségét. Két fiúról is beszélnek, akik Yoriko művésztanítványai, Harukiról és Keitáról, akik közül az egyik nagy tehetségről tesz tanúbizonyságot, a másik pedig különös viselkedése miatt különösen feltűnő.
Ebből az egyértelmű konstellációból, amelyben Haruki apja is szerepet kap, Fukada az elfojtott vagy más módon meg nem valósult érzések összetett hálózatát hozza létre. Célzott meglepetésekkel vagy hirtelen vágásokkal itt-ott megszakítja a nyugodt ritmust. Bár távolságot tart a karaktereitől, meglepően közel kerülsz hozzájuk.
Élet állandó mozgásban
Charline Bourgeois-Tacquet viszont nem enged semmilyen távolságot a „La vie d’une femme” versenyfilmben. A névadó nőt Léa Drucker játssza, Gabrielle arcsebész, aki vezető orvosként dolgozik egy párizsi klinikán. Munkája maximális igényeket támaszt tőle, és bonyolult kapcsolatokat ápol férjével és annak gyermekeivel az első házasságából. Kétség esetén a betegek az elsők.
Charline Bourgeois-Tacquet tíz fejezetre osztja ezt az életrajzot, amelyekben mindig új emberek válnak fontossá Gabrielle számára. Ott van kollégája, Kamyar (Laurent Capelluto), aki most közelebb áll hozzá, mint férjéhez, vagy az írónő, Frida (Mélanie Thierry), aki elkíséri Gabrielle-t állomáshelyére egy könyves projektben. A Fridához való közelség a film második felében válik meghatározóvá. Addig is Bourgeois-Tacquet mozgalmas, állandó mozgalomként állítja színpadra Gabrielle életét, amelyben gyakran párhuzamosan beszélget vezetékes telefonnal, okostelefonjával a kezében, vagy kavargatja mindennapjait, miközben a kamera a nyomában van.
Amint Gabrielle felfedezi Frida iránti szerelmét, a film lelassítja az akciót és a képeket anélkül, hogy jelentősen kitöltené a nyert időt. Mintha Gabrielle nem tudna mit kezdeni boldogságával, a film egyre inkább elveszik a keserű vigaszban.
Fűszeres slasher paródia
Jane Schoenbrun „Teenage Sex and Death at Camp Miasma” című játékfilmjének aktualitása, amely a „Un bizonyos tekintetben” melléksorozatot nyitotta meg, inkább ízlés kérdése. A fiatal filmrendező, Kris (Hannah Einbinder) egy elhagyott táborba utazik, amely a nyolcvanas években a „Camp Miasma” (a hangsúly a „táboron”) című slasher-film helyszíne volt. A film egykori sztárja, Billy Presley (Gillian Anderson) teljes visszavonultan él ott. Azóta nem készített filmet.
Kris szeretné folytatni a „Camp Miasma”-ból kialakult kultikus sorozatot Billy-vel mint színésznővel. Schoenbrun rengeteg elméleti humorral közelíti meg ezt a slasher paródiát. A filmben szereplő sorozatgyilkost „Little Death”-nek hívják, utalva a „kis halálra”, mint az orgazmusra. Hosszú lándzsával behatol áldozataiba, és az áldozatokból vörös ejakulátumként lövell ki a vér. Nagyon közvetlen rövidzárlat a test, a mozi és a kapcsolódó fantáziák között. Hangsúly a rövidzárlaton.
