PokerStop

Amikor a múlt század hetvenes éveiben az ambiciózus lány, Soraya Baghdadi a Caracallával készülő táncosnő volt, a feltörekvő rendező, Maroun Baghdadi bejött a társulat központjába, színésznőt keresett a Kis háborúk című filmjéhez, és őt választotta. Elkezdődött egy szerelmi történet, tele kalandokkal, vágyakozásokkal és bajokkal.

Maroun és Soraya házassága nem tartott tovább 12 évnél. A fiatal rendező Bejrútban hunyt el egy titokzatos balesetben, miközben ragyogása csúcsán volt, mindössze két évvel azután, hogy elnyerte a zsűri díját a Cannes-i Filmfesztiválon „Out of Life” című filmjéért. A hír akkoriban sokkot okozott Libanonban és Párizsban, ahol Soraya utolsó hónapjában terhes volt gyermekével, Sharifpal. A gyász ellenére a feleség hű maradt Maroun hagyatékához, gondoskodott három gyermekéről, és folytatta útját a hastánc gyakorlása és tanítása terén, miután ezt választotta útnak.

A libanoni rendező, Nicolas Khoury úgy vélte, hogy van valami, amit érdemes kiásni ebben az életrajzban, és a Sorayát és Marount összekötő bensőséges kapcsolatot, amelyet nem dokumentáltak kellőképpen. Khoury 120 órányi interjút készített 4 év alatt a „Soraya My Love” című 77 perces dokumentumfilm előkészítéseként. Ideje volt elnyerni a bizalmát, és egy filmet készíteni, amely Maroun Baghdadi és Soraya kapcsolatának mélységét vizsgálja, és azt, hogy mi maradt belőle 30 évvel a tragikus halála után.

A filmet néhány napja mutatták be először Libanonban, a „Bejrúti Nemzetközi Női Filmfesztivál” zárásaként, tömeg és nagy érdeklődés közepette. Az évek múlása ellenére a 43 évesen elhunyt Maroun Baghdadi filmjeit még mindig ismétlik, és a libanoni polgárháború keserűségének és hiábavalóságának tanújaként tartják számon.

A filmben Soraya beszél Marounról, önmagáról, közös életük nehézségeiről, az utána folytatott életéről, a saját gondjaival és vágyaival rendelkező művészről, valamint szerelmi történetükről, amely szervesen kapcsolódik Libanon történelméhez, háborúihoz és tragédiáihoz. A házaspár maradhatott volna hazájában, de a háború miatt Párizsba emigráltak. „Mióta megérkeztünk, nem hagyta abba a munkát” – mondja. Panaszkodik, hogy nem volt igazi naplójuk. Látjuk, amint a gyerekeivel játszik: „Talán ezek az általunk őrzött felvételek azon néhány pillanat közé tartoznak, amikor együtt éltünk.” Megszállottja volt ambícióinak, és a lány törődött a családdal. Az anyává vált művész csendben visszavonult, hogy elvégezze azokat a feladatokat, amelyekkel Maroun el volt foglalva.

A film egy recenzió; Egy nő vallomásai, aki órákon át ül a számítógépe előtt Párizsban, és elmeséli a történetet a rendezőnek, aki interjút készít vele Bejrút túloldalán, és aki nem hagyja abba a kérdezést. „Azt akarja, hogy én legyek az az özvegy, aki sír a férjéért. „Nem akarok sírni.” Időre volt szüksége, hogy bizalmat építsen, és feltárja a széfeket és a titkokat. Azt mondja Khourynak: „Mióta bevezetlek az intim köreimbe, lábujjhegyen kell besurrannia anélkül, hogy zajt kelt.”

Soraya őszintesége elképesztő, átláthatósága pedig figyelemre méltó. Ne légy idealista, és ne játssz úgy, mintha vándorfeleség lennél. „Igen, megismertem más férfiakat, és ha bármelyikük megmaradt volna az életemben, akkor az emlékeim Marounról megromlottak volna” – tette hozzá később, és azon tűnődött: „De honnan van olyan férfi, aki hordozza ezt a sok szerelmet, amellyel Maroun pazarolt?” A két szerelmes között váltott levelek szinte a legromantikusabb elemei egy olyan filmnek, amelynek hőse hiányzik, és helyette a szavai vannak. „Teljes szívemből és szenvedélyemből szeretlek” – írja neki. Így jelenik meg Maroun a szerető szavakon keresztül, amelyeket tollával olyan papírokra írt, amelyeket Soraya még mindig az aktáiban őriz. „Hiányzik a mozgásod… Szeretem látni, hogy ragyogsz… Gyorsan szükségem van az ölelésedre, szükségem van az alkotásodra.” Vissza kell mennie, és el kell olvasnia a leveleit, hogy ne feledje, van némi gyengédség a világban; Rakka Maroun. „Meg vagyok áldva ezzel a sok szeretettel.” Ezek a levelek kommunikációs eszközt jelentettek a szeretett házastársak között, amikor nézeteltérések és hallgatás történt, és a legszebbek közé tartoznak, ami megmaradt.

A hátrahagyott filmeken kívül Soraya leveleket, írott szövegeket, felvételeket és rajzokat tartalmazó dobozokkal él. Zavaros archívum, de olyan mellékágat képez, amely gazdagítja a filmet, és arra kényszeríti Sorayát, hogy ebből az alkalomból visszatérjen hozzá, és megfordítsa, így a sebek frissek, az emlékek pedig túlcsordulnak.

Valamit, amit nem könnyű elviselni és nem is ízletes. Talán ez segített Sorayának spontán lenni, és hajlandó volt egyszerű és fájdalmas kinyilatkoztatásokra. „Nem, nem akartam elmenni a temetésre, amikor megtudtam a haláláról, amikor Párizsban voltam. Miért hagyott el, amikor szülni készültem, és veszélyes helyre mentem? „Nem bocsájtottam meg neki ezt.”

Az élet nem volt zökkenőmentes, és a kapcsolat sem volt rózsás a szerelem ellenére. Miután Cannes-ban megkapta a zsűri díját, „elfoglalt, szorongó és elfoglalt lett, mintha már nem is léteznék”. Úgy döntöttem, hogy visszavonom. Ez anyámmal egyetértésben történt. De meglátott a szálloda ajtajában, kézen fogott és visszahozott. – Azt akartam, hogy lásson és visszahozzon.

Annyira el volt foglalva vele, hogy a lány azon tűnődött: „Nem tudom, mivé akart lenni.” Talán azt akarta, hogy erős legyek, és egyedül nézzek szembe az élet nehézségeivel.” Amikor visszanéz, minden kellemetlenség ellenére Soraya látja, hogy ez egy gyengéd és romantikus szerelem volt.

Szeretettel és szenvedéllyel teli film, amelyet Nicolas Khoury rendező és Jana Wehbe producer gondosan és aprólékosan rendezett, Aya Al Balushi és Marine Viayan közreműködésével. A rendező szívesen követte Soraya karakterének alakulását, egy nő és művésznő, aki élete legtermékenyebb éveit áldozta fel párja támogatására, majd ezt követően saját szenvedélyével, szenvedélyével és ambíciójával lett anya. Aztán Maroun felidézte Bagdadit évtizedekkel a halála után. Az emlékezet önvizsgálatával, vagy a hátrahagyott filmekből merítve ihletet, vagy újjáélesztve saját autóját, amely még mindig a család birtokában van. Soraya egy kabrió autóban jelenik meg Bejrút utcáin, a haja ősz, mintha arra a napra emlékezne, amikor egy nap mellette ült. Vagy látjuk őt egy másik jelenetben, amint az ingét és a kabátját viseli, szagolja az illatát, és az arcára teszi a szemüvegét, és megpróbálja visszaszerezni a távollévőt.

Fárasztó játék; Visszatérve egy nagyon távoli múltba, hogy apró részletekről vagy múló nézeteltérésekről beszéljünk, amelyek az idő múlásával csökkentek, mígnem feloldódtak. Valóban fárasztó, hogy Soraya Baghdadinak meg kell magyaráznia és elemeznie kell azt, ami még soha nem fordult elő vele: „Amikor megkérdeznek arról, hogy egy zsenivel éltem együtt, idegesnek érzem magam. Nem akarok ilyen lenni. Özvegy portréja. „Nem tetszik, ahogy Marounnak titokzatos karaktert adnak.”

Nicolas Khoury rendezőnek 3 díjnyertes filmje van, amelyeket számos nemzetközi fesztiválon vetítettek. Első játékfilmjét, a „Fiaxót” a Koppenhágai Dokumentumfilm Fesztiválon mutatták be először, és 2021-ben két díjat is nyert a Kairói Nemzetközi Filmfesztiválon. Ami a Soraya, My Love című filmet illeti, a Kairói Filmfesztiválon a legjobb dokumentumfilm díját is elnyerte.