Wim Wenders és Nastassja Kinski: Nem egyedül Wendersen múlik
V Az alkotást egyelőre talán utoljára mutatják be így: a „Falsche Movement”, Goethe „Wilhelm Meister tanoncsága” című művének ingyenes adaptációja, Wim Wenders rendezésében 1975-ben, március 18-án és 24-én volt látható a Frankfurti Filmmúzeumban, a DFF-ben a „WIM” különleges tanfolyamát kísérő kiállítás keretében.
A rendező, akinek az alapítványa kiállítási partner, most reagált színésznőjének, Nastassja Kinskinek a nem konszenzusos aktképekkel kapcsolatos vádjaira – és az alapítvány honlapján egy nyilatkozatot tett közzé: „Az akkori helytelen mozgásért felelősök közül egyedüliként, aki még mindig ott van, úgy látom, hogy Nastassja Kinskit akkor jobban meg kellett volna védeni. mondja, és így folytatja: „A filmet birtokló, non-profit The Wim Wenders Alapítvány kivonja a filmet a kizsákmányolás minden jelenlegi formájából.
A streaming, a tévé és a terjesztési partnerek utasítást kapnak, hogy a továbbiakban ne tegyék nyilvánosan elérhetővé a filmet.” Wenders azt írja, hogy a sok reakció, tipp és beszélgetés jelentősen hozzájárult az akkori eseményekről alkotott képének „további kiélezéséhez”. Hálás ezért.
Szeretnéd jobban megtalálni a taz szövegeket guglizás közben? Ezután használhatja az új „Kedvenc források” funkciót egy Google-fiókkal. A taz hozzáadásához csak meg kell kattintson erre a linkre és tegyen egy pipát.
Az, hogy most szemrehányást tesz a filmet akkoriban rendező „29 éves énjének”, amit nemrég a filmdíjátadón mondott beszédében visszautasított, és ez a kijelentés tulajdonképpen a bűnös beismerésnek tekinthető, kis ráfordítással felfedezhető a „bocsánatkérés” megfogalmazásában: „Bocsánatot kérni csak az tud, aki felelősséget vállal valamiért”.
Mindig rossz
Úgy tűnik, Wenders megtanult valamit, amit néhány ember nehezen érthet meg: még ha a szándék nem is volt gonosz, a tett bántó lehet, és tartós, traumatizáló következményekkel járhat. És még ha egy korszellem, egy társadalom, egy közvélemény (még) nem tanulta meg a szükséges érzékenységet ehhez a jogsértéshez, és (még) nem vette észre a cselekvés helytelenségét, akkor is mindig rossz volt.
Az a tény, hogy Bertolucci, az „Utolsó tangó Párizsban” rendezője csak két évvel a halála előtt hallgatta meg vezető színésznője, Maria Schneider vádjait egy előre be nem jelentett, megrendezett nemi erőszakról, és nyilvánosan kijelentette, hogy igaza lehetett, már túl késő volt.
Az ilyen filmek vagy jelenetek kezeléséről szóló viták nem egyedül Wendersen múlnak, hanem egy közös feladat, amelyet biztosan nem lesz könnyű leküzdeni. De sürgősen szükség van rá. A vita régóta folyik más kulturális területeken és más tematikus szinteken is, például arról a kérdésről, hogy elegendő-e kontextusba helyezni a bűnözők hagiográfiai szobrait, vagy van-e értelme teljesen eltávolítani őket.
Meg kell próbálni ezt a vitát nem kellemetlenségnek, hanem lehetőségnek tekinteni: Hát nem nagyszerű, hogy tanulhatunk a múltból?
