PokerStop

A játéktervet egy falra tűzte Çağla Ilk irodájában, a jelenleg felújítás alatt álló várárok palotájában. A tetején vastag betűkkel a 26. szeptember és 27. július közötti hónapok láthatók, alatta az egyes produkciókra vonatkozó megjegyzések. A produkciók nevei, címei, fotók, vázlatok átfedik egymást. Elkészült az új Gorki-igazgatóság első évadának programja, de legalább a tervet könnyen lehet előre-hátra tolni.

Sok szó esik a nyitottságról a beszélgetésben, amelyben Ludwig Haugk dramaturg is jelen van. Az áteresztőképességről és az átláthatóságról. Ilk elmondása szerint mindig is azt feltételezte, hogy a színházaknak még nyitottabbaknak kell lenniük műfajok és művészeti formák, de a nyitvatartási idők tekintetében is. Még több alkalom a találkozásra.

A Gorkinak napközben is ki kell nyitnia. Az első naptól kezdve, ahogy Haugk hangsúlyozza. Így már azzal is, ami a „26. szeptember” alatt lóg: Sarkis török ​​konceptuális művész és az 1990-ben elhunyt Tadeusz Kantor lengyel színházi rendező, festő, díszlettervező és művészetteoretikus „találkozása”. Egyfajta installáció, legyen performatív is.

„Az, hogy egy kiállításon vagy egy darabon veszünk részt, attól függ, hogyan érzékelünk valamit” – mondja Ilk. Még valamit, amit meg akar kérdezni. Ezért olyan művészeket és rendezőket választott, akik nyitottak az „átfogó gondolkodásra”. Amelyek mindig más felfogást keltenek. És akik egy kicsit kevésbé ragaszkodnak a fogalmakhoz. Például a beszélt színházé, ami már hiányzik Gorki kritikusainak. Vagy a migráns utáni színházé.

Kuráció Velencében és Baden-Badenben

Akit jobban érdekelnek az átmenetek, az Ilk tetszik. Amikor két évvel ezelőtt a Velencei Biennálé német pavilonját kurátorozta, azt a tényt, hogy Yael Bartana mellett Ersan Mondtag rendezővel dolgozott együtt, a másik oldalról szkeptikusan értékelték. Ez még mindig művészet volt? És amit most tervez, az még mindig színház? Yael Bartana is jön a Gorkiba. És Nicole L’Huillier és Robert Lippok, akik annak idején La Certosa szigetén játszottak.

És a korábban inkább a művészetből ismert Göksu Kunak és Leila Hekmat. A berlini gyártóházakból pedig a HAU és a Sophiensaele. Ilk nem akarja hagyni, hogy álljon a vád, hogy versenyezni akar velük. Más erőforrásokat és struktúrákat, például rendezőasszisztenseket vagy műhelyeket biztosíthatna a művészeknek. Utóbbiak jelenleg akut veszélyben vannak a Gorkiban, és az Opera Alapítvány Színpadi Szolgálatának évi 160 ezer eurós további bérleti költsége kérdéses. Ilk azonban bízik abban, hogy sikerül kialkudni a megoldást, mert: „A műhelyek nélkül nem tudtunk működni.”

Maga Ilk nem újdonság Gorki számára. 2013-ban ő, aki Berlinben és Isztambulban tanult építészetet, „Shermin Langhoff egyik első alkalmazottjaként” érkezett a házba. Az első állomás egy állami intézményben. Utolsó munkája, mielőtt visszatért a Maxim Gorki Színházba, a Staatliche Kunsthalle Baden-Baden vezetése volt.

Az együttes tagjainak portréival ellátott fal sokkal kevésbé zsúfolt, mint a műsoros fal. Eddig tíz ember van. Hárman már ott voltak Langhoff alatt: Lea Draeger, Till Wonka, Çiğdem Teke. Továbbá: Campbell Caspary, aki nemrég Constanza Macras emcee-jeként szerepelt a Volksbühne fináléjában, a „Goodbye Berlin” című darabjában – Macras és cége, a DorkyPark szintén a Gorkiba költözik. Caroline Cousin, Emeka Ene, Roger Sala Reyner, aki már dolgozott együtt a Gorkihoz is felvett Meg Stuart koreográfussal, Lars Rudolph, Mickey Mahar, Kimberly Darcy-Mae.

A beszélt színház alá tartozó első darabban, Ulrike Ottinger „A halló trombitájában”, a szürrealista Leonora Carringtonról azonban egyikük sem vállal főszerepet. Helyette Ottinger régi kollégái, nyugdíjasok, ahogy az anyaghoz illik. És mert a vendégeket mindig szívesen látjuk.