Shinbaum mexikói elnök a világbajnokság „pozitív” nyitását dicséri
Ez nem egy „zöld szoba”… Miért csinálták a BBC stúdiói a világbajnokságot kulturális csatává?
A British Broadcasting Corporation (BBC) döntése, hogy az Egyesült Államokon belüli teljes jelenlét helyett a 2026-os világbajnokságról szóló tudósításait a nagymanchesteri Salford városából adja elő, széles körű vitát váltott ki a brit média köreiben, és mintegy „kulturális háborúvá” fajult az intézmény kritikusai és védői között – írja a The AthleticA hálózat.
Közvetlenül a terv bejelentése után kritika érkezett egyes médiáktól és kommentátoroktól, akik úgy vélték, hogy a fő stúdió akkreditációja Nagy-Britanniában az ősi intézmény folyamatos hanyatlásának új bizonyítéka.
A Daily Telegraph úgy jellemezte a tudósítást, mint „otthoni vb-t”, míg más lapok azt mondták, hogy a BBC veszít riválisával, az ITV-vel szemben, ha megnyeri a legjelentősebb elemzőket és sztárokat.
A vita tovább nőtt, miután a korábbi angol csatár, Gary Lineker, aki a BBC közvetítésének legkiemelkedőbb arca volt hét egymást követő világbajnokságon, mielőtt tavaly elhagyta a szervezetet, kigúnyolta a döntést, és azt mondta, hogy örömmel mutatta be új programját a Netflix számára a New York-i Times Square-re néző stúdióból, ahelyett, hogy egy „zöld dobozban” ülne Salfordban.
De a valóság teljesen más.
A BBC által a héten szervezett médiakörút során kiderült, hogy az új stúdió nem elsősorban a zöld képernyős technológiára támaszkodik, amely lehetővé teszi a későbbi digitális hátterek hozzáadását, hanem egy hatalmas LED-képernyőre, amely körbeöleli a stúdióteret, és valósághű és változó jeleneteket jelenít meg, attól függően, hogy melyik város a meccsnek aznap.
Alex Kay-Gelski, a BBC sportigazgatója, aki 2024-ben csatlakozott a szervezethez a The Athletictől, azt mondta, hogy teljesen helytelen a stúdiót „zöld dobozként” leírni, és hozzátette: „Ez egy nagyon modern és fejlett stúdió, de az emberek még soha nem látták.”
Kifejtette: a zöld képernyő hiánya nagyobb szabadságot ad a műsorszolgáltatóknak és a vendégeknek a ruhák és a színek megválasztásában, anélkül, hogy attól kellene tartaniuk, hogy testrészeik vagy ruháik eltűnnek a digitális feldolgozás során.
A BBC a Kanada–Bosznia-Hercegovina mérkőzéssel kezdi a világbajnokság tudósítását, ahol Gabby Logan vezeti a stúdiót Olivier Giroud volt francia csatárral és Micah Richards korábbi angol védővel, hogy bebizonyítsa, az elemzés minősége nem függ össze a stúdió földrajzi elhelyezkedésével.
Az új dizájn a rendező városok szimulálására épül, hiszen a néző úgy érezheti, mintha az elemzők egy mólón ülnének New York kikötőjében vagy a bostoni Charles River partján, ahol a világítást és a hangulatot a mérkőzés időpontjához és a szóban forgó város időjárási viszonyaihoz igazítják.
A stúdió a „Dock 10” komplexumban található Salford Media Cityben, Európa egyik legnagyobb televíziós komplexumában. A BBC megerősíti, hogy az asztaloktól és székektől a növényekig, a kamerákig és a világításig minden díszítőelem teljesen valóságos, és még rejtett ventilátorokat is telepítettek a műsorszolgáltatók feje fölé, hogy szimulálják a szabad levegő érzetét, és valósághűbbé tegyék az élményt.
A szervezet a stúdióhoz kapcsolódó vágószobák és produkciós központok fejlesztésébe is befektetett, hogy később más programokban, például a „Match of the Day” programban is profitálhasson belőlük, ahelyett, hogy jelentős összegeket költene ideiglenes helyszínek bérlésére az Egyesült Államokban.
Ennek ellenére sokan továbbra is úgy gondolják, hogy a tudósítást az esemény helyszínéről kell kezdeni.
Dan Walker volt újságíró és műsorszolgáltató rámutatott, hogy az ITV egy luxusstúdiót választott a New York-i Brooklynban, de úgy vélte, hogy a BBC vesztes helyzetben van, bármit is csinál. Elmondta, hogy az intézményt kritika érte volna, ha nagy összegeket költ egy amerikai stúdióra, most pedig azért bírálják, mert Nagy-Britanniában maradt.
De Kay-Jelski egy másik kérdést tesz fel: valóban befolyásolja-e a néző élményét az, hogy hol ülnek a műsorszolgáltatók?
Megerősíti, hogy a BBC nem hagyta fel a helyszíni jelenlétét, mivel a legjelentősebb elemzők, kommentátorok és újságírók száma még mindig jelen van az Egyesült Államokban, élükön Alan Shearerrel és Danny Murphyvel, valamint tudósítócsoportokkal és tudósítókkal.
Hozzátette: „Nem hiszem, hogy pénzügyi és környezeti szempontból az a megoldás, ha mindenkit odaküldünk.” – Okosan kell elköltenünk a licencdíj pénzünket.
Ez a pont alapvető fontosságú a brit vitában, mivel a brit családoknak körülbelül 180 font éves díjat kell fizetniük egy televízió birtoklásáért vagy az interneten keresztüli élő tartalom megtekintéséért cserébe, és ezt a pénzt a BBC finanszírozására fordítják.
A vállalat éves bevételének mintegy 60 százalékát – ami megközelíti a hatmilliárd fontot – licencdíjakból fedezi, miközben egyre növekvő pénzügyi nyomással kell szembenéznie, mielőtt megújítaná királyi alapokmányát, amely meghatározza a következő évtized finanszírozási modelljét.
A BBC költségvetésének mintegy 10 százalékos csökkentésére készül, ami körülbelül kétezer munkahelyet jelent, ami minden korábbinál érzékenyebbé teszi a jelentős kiadási döntéseket.
Lineker azonban továbbra is úgy gondolja, hogy a világbajnokság különleges kivételt érdemel, tekintve, hogy a torna a legnagyobb, négyévente ismétlődő globális televíziós esemény, és a szervezet megengedheti magának, hogy teljes körűen jelen legyen az Egyesült Államokban, ha akarja.
Kay-Gelski azonban elutasítja ezt a javaslatot, hangsúlyozva, hogy a források nem korlátlanok, és a műsorszolgáltatók, producerek és technikusok nagy számban történő Amerikába küldése olyan összegek kiadását jelenti, amelyeket a licencdíjat fizetők nehezen igazolnak.
A döntés támogatói rámutatnak, hogy az igazi megtakarítást nemcsak a Nagy-Britanniában maradó műsorszolgáltatók jelentik, hanem az is, hogy nem kell több száz technikust és produkciós dolgozót áthelyezni. Roger Mozy, a BBC sportágazatának egyik korábbi igazgatója elárulta, hogy a vállalat 437 alkalmazottat küldött a 2008-as pekingi olimpiára, ami a jelenlegi körülmények között nehezen megismételhető modell.
Ami Gabby Logant illeti, aki a jövő hónapban az első brit nő lesz, aki bemutatja a férfi vb-döntőt a brit televízióban, úgy véli, hogy az új stratégia sikeres kompromisszumot jelent.
Elmondta, hogy a fenntarthatóság és a költség szempontjai minden gyártási döntés elengedhetetlen részévé váltak, és megjegyezte, hogy ugyanezt a modellt sikeresen alkalmazták a legutóbbi női Európa-bajnokságon is, ahol a BBC tudósítása később BAFTA-díjat kapott.
Miközben a műsorszolgáltatók hollétével kapcsolatos vita folytatódik, a szervezet meg van győződve arról, hogy a nézőt inkább a tudósítás, az elemzés és a tartalom minősége érdekli, nem pedig az, hogy a műsorvezető hol ül. A növekvő pénzügyi nyomás fényében a BBC úgy véli, hogy a salfordi stúdió nem a megszorítások vagy a hanyatlás szimbóluma, sokkal inkább egy kísérlet arra, hogy egyensúlyt találjon a felelős költekezés és a minőségi lefedettség megőrzése között a világ legnagyobb futballeseményén.
