„Proud” sorozat Lengyelországból: A klubgyerektől a pótapáig
Az elmúlt években úgy tűnt, hogy a meleg sorozatok nagy figyelmet kaptak, különösen akkor, ha a történetük nagyobb, mint maga az élet. Mindenekelőtt Ryan Murphy, a pillanat egyik legbefolyásosabb sorozatalkotója ezt a megközelítést saját művészeti formájába kultiválta: a „Hollywood”, a „Halston” vagy a „The Politician” című filmekben a meleg karakterek csillogásokkal és melodrámákkal teli világokon haladnak át élénk színekben. De még a közelmúltban rendkívül sikeres „Heated Rivalry” is az életnél nagyobb romantikus fantáziát szolgálja.
Más szóval: legalábbis a streaming szektorban a furcsa történeteket mostanában gyakran vágyképként mesélik el, rendkívüli emberekről vagy igazán nagy érzésekről.
Már önmagában ennek fényében a „Proud” rendkívül előnyös alternatívának tűnik, mint egy menekülés a jelenlegi furcsa narratív irányzatok elől. Mert Karol Klementewicz, aki a sorozatot rendezte és a forgatókönyvet Monika Pęcikiewiczcel közösen írta, tulajdonképpen meg mer birkózni a való élet viszontagságaival, fájdalmas kérdéseivel, és ott találja meg a szebbnél szebb válaszokat.
Az élet, mint egy lázálom
A főszereplő Filip (Ignacy Liss) eleinte úgy tűnik, mintha meleglázálomba rendeződött volna. Fiatal, vonzó, modellként dolgozik, és a túlzott bulik és a nem kötelező szex világán mozog. Az egyik első jelenetben piros bőrdzsekiben jelenik meg egy castingon, nem sokkal előtte kokainnal keni az ínyét, majd kis idő múlva ismét eltűnik a lüktető éjszakai életben.
Karol Klementewicz figyelemreméltó érzékiséggel és vizuális precizitással állítja színpadra Filip mozdulatait, nem hajlandó visszariadni minden szégyenlős elhalványulástól. Britney Spears „Toxic” című filmjének lelassított borítójához Weronika Bilska virtuóz kamerája vörösen megvilágított klubhelyiségekben siklik át, belemerülve a tekintetekbe, érintésekbe és röpke találkozásokba. A zene és az arculatterv olyan művészien fonódik össze, hogy az első percek hipnotikus klipnek tűnnek.
Ez a csábítás és az önfeledtség világa, amelyet Filip látható örömmel élvez – és vonzereje nagyon közvetlenül közvetítődik. A sorozat azonban nem kényezteti magát ebben a mámorító esztétikában, hiszen a felszínes szabadság mögött már a kezdetektől a felelősségről és a személyes változásról szóló történet is ott van.
Nem erkölcsi katarzis
Egy gyors vágással a sorozat gyorsan visszahozza főhősét a hétköznapokba: Amikor Filip egy éjszakai buli után több férfival fekszik az ágyban, Anna nővére (Sylwia Boroń) hirtelen kinyitja a függönyt. Nem idegesíti a látogatás, hanem a szemét, a heverő szennyes és a cigarettaszag a lakásban, ahol kislánya, Tasia él.
Ami a testvérek együttélésében véletlenszerű konfliktusnak tűnik, végül egy egzisztenciális sokk előhírnöke lesz: Anna valamivel később meghal, és mivel Tasia biológiai apja nem mutat érdeklődést lánya iránt, Filip maga gondoskodik unokahúgáról, hogy megmentse őt attól, hogy otthonba kerüljön.
De a „Büszke” semmiképpen sem válik erkölcsi megtisztulási drámává. Karol Klementewiczet nem a hedonista életmód elítélése érdekli, sokkal inkább az önmaga túllépésének lehetősége, ha kell – és ezt nem unalmas optimalizációs történetként, hanem fáradságos és olykor ellentmondásos folyamatként meséli el.
A sorozat okos emberi megfigyelései megtalálhatók a kiválasztott család rajzában is, amely a cselekmény során végig támogatja Filipt. Kikiben (Maria Sobocińska) például, akinek tinédzserként egyedül kellett felnevelnie lányát, és akinek melegszívűsége mindig egészséges „nem baromság” hozzáállással jár – vagy a Filipbe szerelmes Olek (Kamil Studnicki) újra és újra támogatja őt, ugyanakkor meg kell tanulnia megszabadulni karizmáitól.
Politikai kérdés akarat ellenére
Azonban az a biztonság, amelyet Filip ebben az örökbefogadott családban talál, nem védi meg őt annak az országnak a valóságától, amelyben él. Amikor állandó felelősséget próbál vállalni Tasiáért, olyan intézményi korlátokba ütközik, amelyek szexualitását politikai kérdéssé változtatják. Ez azt jelenti, hogy a „Proud” elkerülhetetlenül társadalmi vonatkozású történetté válik – annál is inkább, mert ez az első nagy lengyel sorozat, amelynek meleg főszereplője.
Karol Klementewicz a taznak adott interjújában kifejti, hogy a sorozatot szintén „a furcsa emberek helyzete miatti haragból” hozták létre – és egy olyan világ képmutatásáról, amely szereti magát toleránsnak és befogadónak tekinteni, de mégis kirekeszti, ítéli meg és egyenlőtlenül osztja el a lehetőségeket. Bogumił Lipski producer azt is hangsúlyozza, hogy a lengyelországi furcsa embereket – amelyek alig néhány éve az úgynevezett „LMBT-mentes zónákkal” kavartak – továbbra is ellenségnek stilizálják a szavazói csoportok mozgósítása érdekében.
Mindketten kifejezetten nem értik a „Büszke” szót provokációnak. Lipski, aki kezdetben független producerként fejlesztette ki a „Proud”-ot, most pedig az HBO Max eredeti lengyel produkcióiért felelős, nincs kétsége afelől, hogy a sorozat továbbra is vitákat vált ki. Arra a heves társadalmi kontextusra hivatkozik, amelyben a sorozat megjelenik.
Lipski példaként a parlament által május végén elfogadott törvényt említi, amely bizonyos jogokat biztosít az azonos nemű pároknak is. Karol Nawrocki elnök azonban azonnal bejelentette, hogy nem írja alá a rendeletet.
Nincsenek felhatalmazási közhelyek
Lipski annál inkább reméli, hogy a „Büszke” által kiváltott megbeszéléseket tisztelettel és ésszerűen fogják lefolytatni. Klementewicz is hasonlóan látja: „Csak mesélek. Ha a sorozat vitát vált ki, annál jobb. Fontos, hogy beszélgessünk egymással, megéri a beszélgetés.”
Végül, de nem utolsósorban ez teszi a „Proud”-ot rendkívülivé: bár a sorozat erősen átpolitizált környezetben jelenik meg, következetesen elutasítja az elcsépelt felhatalmazási közhelyeket, a jó szándékú üzeneteket és a lapos szimbolikus figurákat; nem a helyes hozzáállás gyors jóváhagyását keresi, hanem megengedi az emberi ellentmondásokat, és ezáltal még erőteljesebb narratívát hoz létre.
A „Büszke” már elnyerte a fődíjat Európa legjelentősebb sorozatfesztiválján, a francia „Series Mania”-n. Mindenképpen megérdemelné, ha ez a siker messze túlterjedne Lille-n kívül. Mert a „Büszke” sok egyéb mellett azt is bizonyítja, hogy nem kell eltúlozni a furcsa történeteket ahhoz, hogy nagyszerűséget adjunk nekik.
