PokerStop

Lee „Scratch” Perry (1936–2021) a reggae egyik legfontosabb megújítója volt, feltalálta a dub műfajt, ezért a techno egyik úttörőjeként is tartják számon. Senki sem számíthatott rá, hogy Perry most – öt évvel halála után – átlovagol a prérin a Mouse On Mars berlini duó Krautrock ütemén.

Bármennyire is zavarosan hangzik a most megjelent zseniális „Spatial, No Problem” album első számának, a Rockcurrynak a zenéje, a dal feltűnően koherens, Klaus Dingertől és Jaki Liebezeittől ismerős motorikus ütemben.

Perry, aki a 2019-es felvételkor már elmúlt 80 éves, úgy tűnik, itt elektromos bikán ül. A lihegő kolosszuson Perry, aki a végsőkig döcögősnek tűnik, lélegzetelállító pályán vágtat keresztül.

A zene hangzása semmiben sem hasonlít a kenderfűtésű dub-klasszikusokhoz, amelyekről a Rainford Hugh Perry születésű jamaicai zenész és producer vált híressé. Ehelyett hatalmas zörgés hallatszik a gerendákban: hangeffektus üstökösök, szintetizátorfelhők és dadogó zajok röpködnek hiperaktívan a dalháttérben, amit a vadászterületekre való utazás során érintenek.

A Rastafari és a cut-up között

Magának Perrynek már csak a lírai kanyargás marad. A Rastafari-imádat és a Dada felvágása között egy metaforikus világkörüli utazást ír le: New York, London, Babilon, Berlin. Perry virtuózan énekli saját harmóniáit, croons-t, rappel és hozsannával. Széles kifejezési skálája, a bőgéstől a határozott hangú éneklésig meghatározza a „Spatial, No Problem” című utolsó művét, amelyet élete során írt.

A nyitó szám annak a hét másik dalnak a terve, amelyet Perry és az elektronikus pop avantgárdista Mouse On Mars rögzített berlini stúdiójukban. Egy dolog már előre világos volt: a szinkronlemeznek „Spatial, No Problem”-nek kell lennie. ne legyen.

Az etióp jazz nyomai láthatók a „Spatialee”-ben – ami nem tűnik ésszerűtlennek, tekintve, hogy a jamaikai rastafari mozgalom szellemileg tisztelte Haile Selassie utolsó etióp császárt. Még ahol a „Fire Dali” szám és a „State of Emergency” finálé közelít a dubby ütemhez, ellenállnak a dubby kliséknek.

A Mouse On Mouse duóra (Andi Toma és Jan St. Werner) jellemzően a darabok felforgatják az elvárásokat, a hangzás sok elektronikus varázslattal sokrétű hibridekké alakul, amelyek a zenetörténet nagyszerű táblázatát használják a hawaii folklór és a techno között.

Egyszerű zene bonyolult eszközökkel

A kölni szerző, Felix Klopotek egyszer azt írta, hogy a Mouse On Mars „a legegyszerűbb zenét a legbonyolultabb eszközökkel produkálja”, amit a kifejezetten a kiadványhoz létrehozott Insta-oldal is jól mutat: Röviden, szórakoztató dokumentumfilm-részletek, Toma és Werner számol be a gyártási folyamatról – bár úgy tűnik, a duó összezavarodik saját tettei miatt: „This is Obscurium No. This is C15.”

Különösen érdekesnek tűnik, amikor a „To The Rescue”-ról, az album utolsó előtti számáról beszélnek. Itt egy több mint 20 éves élő felvétel találkozik az új stúdióverzióval; Perry valós időben kommentálja ezt a régi hívás és válasz éneket, amely már régóta a standard repertoár része. Egy a sok időutazás közül a „Spatial, No Problem.”-n, mert a két Mouse On Mars tag is a múltba tekint vissza: Ha szonikus elődöt keresel az új albumhoz, akkor a duó korai napjaiba kell utazni.

Különösen szembetűnő az akkor még kölni és düsseldorfi székhelyű duó második művének, az 1995-ös Iaora Tahitinek a közelsége. A Rhenish Krautrock-ra, a komolyság és vidámság enyhén karneváli játékára, slágerekre, folk és avantgarde elektronikára most ismét találhatunk utalásokat.

A szaxofonnal és harsonával alátámasztott „Economic Train” például a New Orleanshoz köthető, erőt adó Mardi Gras fúvószenekari felvonulásokra emlékeztet. Vagy ha úgy tetszik, a kölni szellemfelvonulás, a rózsa hétfői körmenet szub- és kontrakulturális ellentéte. Az „Iaora Tahiti”-hoz a Mouse On Mars Jack White és Tony Marshall slágerét szatírozta, akiknek a „Beautiful Maid” című slágerét nyilvánvalóan ellopták egy „Iaora Tahiti” nevű, homályos maori lemezről.

Udvari bolond vagy csaló?

Ilyen intertextuális karneválokra van szükség a „Térbeli, nincs probléma”-ban. Egyáltalán nem, hiszen a zenetörténet egyik legszenvedélyesebb udvari bolondja van a fedélzeten Lee „Scratch” Perryben. Perry az 1960-as évek óta okoz kreatív káoszt a jamaicai zenei életben.

És egészen a végéig, ahogy az improvizációk, amelyek némelyike ​​gyerekmondókára emlékeztetnek, Perry a legbanálisabbnak vélt mondókákba rejtett nagy jelentőségű üzeneteket: „To the Rescue / Here I come” – szeretem eljátszani a szuperhőst, de ki tudja, mit hoz ez? A szelíd, enyhén csípős hangszer, amit egy hawaii gitár visz, aláhúzza azt a finoman értelmetlen reményt, hogy a szituációban messianisztikus megváltó reménykedjen.

Maga Perry a felvétel után nem sokkal saját útjára indult a végtelenbe. Az ő öröksége ez az album, amely figyelmeztetést hagy ránk: „State of Emergency”, egy fúvószenekar által előadott temetési menet.