PokerStop

Önálló pénztár? Ahol egy üveglapra teszed, amire szükséged van, például egy liter tejet, egy köteg kenyeret vagy kávészűrős zacskókat, ott röviden sípol, adnak egy összeget, és becsúsztatsz egy műanyag kártyát a nyílásba. Az érintés nélküli fizetés volt az ígéret – és ennyi‘s?

Harald Duwe nem gondolta volna, hogy a valóság legyőzi a fantáziát, amikor megfogant, majd 1976-ban megfestette „Szupermarket” képét: Két szupermarket pénztáránál szorosan összepakolva várakoznak a vásárlók, kénytelenek egymás közelében lenni, a pénztáros türelmesen számolja az érméket. Duwe is befestette magát a várakozó emberek közé: szürkés bőrű, csapott hajú, és eléggé kiábrándult az összbenyomásból és arckifejezésből. Fölötte pedig plakátként csüng egy tábla, mint egy szlogen – vagy egy figyelmeztetés: „VÁSÁRLÁS ÉL”.

Ez egy festmény, amely összefoglalja a Duwe-hangzást. Általában művészetnek tekinthető az építőiparban egy Kiel-Mettenhof-i középiskola aulájában. Jelenleg egy nagy Duwe-kiállítás része a Kieli Városi Galériában: demonstratív, festői kritika a fogyasztásról, mint társadalomkritikáról és magas szintű kivitelezésről. Játéktalan, nyitott; nem kell megfejteni a képet. Röviden: fesd azt, ami van.

Évtizedek óta nem mutatták be

Harald Duwe januárban lett volna 100 éves; Nordlicht, elfoglalt kieli művészeti előadó, 1981-ben a város kulturális díjával tüntették ki, a legészakibb szövetségi államban alig van ennél több. „A művész Schleswig-Holsteinnel való kapcsolata és a Kielre való hivatkozás nem csupán életrajzi jellegű” – mondja a Stadtgalerie – „Duwe kifejezetten a kép témáivá is teszi őket, különösen az 1970-es és 1980-as években.”

És ugyanakkor 40 éve nem volt neki dedikált kiállítás a városban. Vagy ahogy Sönke Kniphals, a Stadtgalerie kurátora tömören fogalmaz: „Amikor Duwe 1984-ben meghal, megszületik Mark Zuckerberg.” Fontos, hogy kapcsolatot építsünk ki a mával, anélkül, hogy belecsúsznánk a fáradt „Van Harald Duwe-nak még valami mondanivalója?”

És itt kerül bele az újonnan alapított Szövetségi Köztársaság művészettörténetébe. Az 1924-ben született Duwe-nak, aki még mindig légierő katonának készül, fiatalon szembe kell néznie ezzel. Tedd meg – és habozás nélkül foglalj állást. Még mindig arra várt, hogy megkezdje művészeti tanulmányait, amelyeket 1945 telén kezd meg a hamburgi Lerchenfeldben, amikor elkezdte a „háború utáni idővel”, egy hatalmas képpel: szétszórt, érthetetlen embercsoport a szürke házfalak előtt, néhány egyenruhás őrzése vagy felügyelete mellett. Már a jelenben vagyunk, vagy még a múltban? És miért olyan hasonló a kettő?

Duwe tudatosan a klasszikus iskola festőjévé akar válni, míg társai lendülettel az absztrakcióba menekülnek, reagálva a figuratív festészet kisajátítására a tizenkét éves náci művészet során; az Informelbe, később a Pop Artba. Soha többé nem akar semmi köze az értelmezhető testekhez és testtartásokhoz. Felismerhető gesztusokkal, tiszta arckifejezésekkel.

Rettenthetetlenül figuratív

De Duwe-t különösen a felismerhető képvilágok foglalkoztatják. Nem érdekli a figuratívsal való szakítás; rettenthetetlen. És az is foglalkoztatja, hogy a nyugati felvilágosodás hagyományán belül egy hely legyen, amit folytatni kell, a tudományos ismeretek megszerzése. „Az úgynevezett „klasszikus modernizmus” művészei közül egyedül Max Beckmann érdekelte igazán” – írta Jens-Christian Jensen 1994-ben a Duwe halálának tizedik évfordulóján rendezett kiállítás alkalmából. „A jelenben valószínűleg már korán lenyűgözte Francis Bacon.”

Duwe sokat dolgozik Théodore Géricault „A Medúza tutaj” című művén, amelyet 1966-ban Párizsban ösztöndíjjal kezdeményeztek; A francia előzetes rajzait és tanulmányait aprólékosan értékelte. Ennek eredményeként most az 1981-es „Fördeszene III”-ját tekintjük meg: fuldokló fürdőzők csoportja egy narancssárga mentőtutajon, a háttérben az akkori legnagyobb német hajógyár, a HDW daruja, egykor az örök gazdasági növekedés gondolatának garanciája. Egy ott épített tengeralattjáró halad el mellette.

A Stadtgalerie ügyesen, de nem tolakodóan állítja szembe az alapvető Duwe-műveket a kapcsolódó pozíciókkal. Nem a konfrontációról van szó, hanem a levelezésről. Ez egyből kiderül, amikor Duwe hol nyüzsgő, hol sovány emberi teste találkozik Joachim Thode kieli fotós józan, hűvös, többnyire elhagyatott hétköznapi fotóival, aki egykor Kiel külvárosában nézett körül.

Vagy amikor – hogy a jelenbe ugorjunk – Oska Gutheil színesen robbanékony figuráival találkozunk, mint például Donald Trump fényes, színes Pied Piperként. Vagy a művészetkedvelő mulatozók közössége, akik jóízűen esznek és isznak, miközben a háttérben Picasso „Guernicája” könyörög a figyelemért. Igen, Harald Duwe ma is festhetett volna így.