Grafikus regény, mint színjáték: állandóan a saját nézőpontoddal van elfoglalva
A közönség a színpad közepén álló tükrös kockában nézheti magát. A tükörfóliát úgy ragasztják fel, hogy a kép enyhén torzuljon, a várakozó oldalak pedig enyhén torzuljanak. A kellék már indulás előtt megadja a hangulatot egy olyan estének, amely nem csak a szépséggel és a saját tükörképével foglalkozik, hanem azzal is, hogy mennyire torzul el a saját megjelenésedről alkotott képed, ha állandóan ennek van kitéve.
Ez jól megy a középső sorokból kihallgatott beszélgetéshez. Egy fiatal így beszél édesanyjával a megtévesztően valós, tökéletes, de mesterségesen generált arcokról, amelyek most keringenek az interneten: „Egy pillanatig azt hittem, ez igazi, tényleg létezik.” Sok fiatal ül itt ezen az estén, sokukat szüleik kísérik.
A wiesbadeni Junge Staatstheater (JUST:) a „Tükrök csarnokába” kalauzol el, amely Liv Strömquist svéd képregényművész és politológus azonos nevű non-fiction képregényén alapul. Esszéisztikus töredékekben Strömquist történelmi, fikciós és kortárs alakok segítségével reflektál a szépség fogalmára. Összekapcsolja a vággyal, az ítélettel és a leértékeléssel, és diskurzuselemzést készít egy olyan fogalomról, amely folyamatosan változik a tükrök, képernyők és képek állandó elérhetősége miatt.
Mia Constantine produkciója gyorsan átdolgozza a különböző karaktereket. A színpad kvízműsorrá válik, egy műsorvezető-duó (Sophie Pompe és Jan-Emanuel Pielow) 3000 éves szépségtörténeten zörög át: Nefertiti, Sisi, Marilyn Monroe, mindezt képregényszerű kartonsablonokkal illusztrálva. A végén Kylie Jenner: hálószerűen fátyolos, hatalmas, ráragasztott szemekkel és még nagyobb ajkakkal, kevésbé jelenik meg emberként, hanem groteszk, suttogó vetületi felületté válik, aki a szépséget áruvá, valutává változtatja, ami azért kívánatos, mert kívánatos.
A szépség fogalma tovább fejlődött
A produkció a Nemzetközi Májusünnep keretében kerül bemutatásra, amely idén az archívum koncepciójával foglalkozik, az archívum mint őrző és emlékező, de egyben folytatódó hely. Ily módon a wiesbadeni produkció a szépség fogalmát is tovább viszi, túlmutatva Strömquist 2021-es gondolatain. Miközben kizárólag a női szépség képeire fókuszál, a darab kibővíti a látásmódot a férfi önoptimalizálással. Timothée csatlakozik Kylie-hoz, a szépség mérhetővé és optimalizálhatóvá válik. Főleg, ha hiszel azoknak a rutinoknak és termékeknek, amelyeket az internet hangjai, a Looksmaxxerek és az influencerek ígérnek. – Mindig így van! – suttogja a középső sorokból a lánya az anyának. Szépség a késői kapitalizmusban.
A kocka feloldódik és tükörteremmé válik, amelyben az együttes egyre inkább elveszik. Nézzük őket a hosszú, tükrös falak között duplázva, állandóan saját tekintetükkel elfoglalva. Hogyan válnak belőlük fóliába csomagolva végre értékelhető termékké.
A darab harsány, fényes, pazar: Lena Hiebel jelmezei neonsárga és ezüst színűek, tele flitterekkel, fodrokkal és tollakkal, Strömquist punk-szatírikus rajzstílusára emlékeztetve. A darab azonban részben elveszik ebben a túlzásban. Főleg, ha a nagy ötleteket és gondolatokat nem hagyják állva, hanem újra elmagyarázzák, újra eléneklik és utánajárnak. A produkció akkor a legerősebb, amikor csendesebbé válik. Amikor a karton ajkakat és a tollakat eltávolítják, és az együttes a tükör mögött áll. Amikor pedig saját bizonytalanságukról és a szépségről alkotott elképzeléseikről beszélnek, a közönség újra tükörben látja magát, és feloldódik a határ a színpad és a terem között.
