Darab a kölni háború borzalmairól: Az apokalipszis periférikusan érint bennünket
Milyen érzés a háború? A Kölni Színház őt, akit elsősorban otthoni televíziónkból ismerünk, a Gert Ledig 1956-os, azonos című regénye alapján készült „Megtorlás” premierjével szeretné kézzelfoghatóvá tenni. Legtöbbször légiriadó-menedékszerű sötétségben vagyunk, mindössze négy kis piros lámpa látható, miközben az élő rádiójátékban különböző irányokból hallhatóak a hangszórók.
Hangok a pokol udvarából: egy pilóta, akinek elütötték a gépét, egy házaspár, akinek a lakásába lőttek. Eközben a néhány méterrel arrébb eltemetettek fulladásveszélyben vannak. A foszforban égő emberek között. Egy német város az amerikai légierő golyózáporában a második világháborúban.
Az események brutalitásának közvetítése érdekében Sebastian Baumgarten rendező nemcsak a narratív szálak között felváltva ugró drámai párbeszédekre, hanem különösen a következetesen hangos hangra támaszkodik. Az ütőhangszerek bombaként ütnek, a dallamdarabok átfedik egymást, és úgy dörömbölnek egymásnak, mintha egy Stockhausen koncerten lennél. Mindig megijedsz, és úgy érzed, hogy egy szellemvonatban lennél. Ugyanígy a világításon keresztül, ami többször is vakuként vakít minket neonfényekkel. Az erőszak ilyen esztétikája minden bizonnyal lehengerlő, gondolná az ember.
A többnyire elsötétített színpadi díszlet
Fénykép:
Thomas Aurin
És mégis csak úgy fogy a showmanship miatt. Mivel a színészek (köztük Nikolaus Benda, Rebekka Biener, Sarah Sandeh), ahogy a vetítés is mutatja, szinte csak stúdióban játszanak a kulisszák mögött, az akció távol marad. Elsősorban hangra és szövegre hagyatkozni a sötétben csaknem két órán át inkább fárasztó, mint izgalmas. Ehhez jön még a gigantikus, bár szinte kihasználatlan háttér. Amikor a színpad néhány percre kivilágosodik, egy metróállomásra nézünk. Összesen hat állóképet mutatunk be az este folyamán.
A horrorból hiányzik a játék
Elsőre rendőrökre, hajléktalanokra és a vonatperonon várakozókra figyelünk fel, ami nem különösebben látványos. Ami a mindennapokkal kezdődik, az hamar véget ér. Miután egy csapat férfi zaklat két nőt, az utolsó jelenet, amelyet ismét durva basszus és kemény ütemek kísérnek, horror show-t kínál. Most mindenféle ijesztő álarcos és néhány erősen felfegyverzett alak mászik át a síneken. A zene felrázza, mintha valaki más határozta volna meg. Egy dolog most világos: a komfortzóna a múlté.
Uwe Schmieder a „Megtorlásban”
Fénykép:
Thomas Aurin
És vele egy szikár, jórészt fantáziátlan este a színházban, amely visszafogott udvarias tapssal zárul. Lehetett volna rövidebb és töményebb is; olyan rendezőre lett volna szükség, aki bátor színészi játékkal közelebb hozza hozzánk a horrort. Még a véletlenszerű emberekkel készült kölni felvételek is, amelyeket a rádiójáték egyes szereplőinek bemutatásakor mutatnak be, aligha teljesítik ezt az állítást. Kétségtelen, hogy szörnyű estéd volt, és néha rettenetesen unalmas is volt.
