Ahmed Khalifa szír művész távozása… egy damaszci arc eltűnt, de a nyoma megmaradt
A Szíriai Művészek Szindikátusa, a damaszkuszi ága egy rövid közleményben jelentette be a néhai művész halálát, amelyben gyászolta az egyik legkiemelkedőbb arcot, aki higgadtan és határozottan keresztezte a szíriai képernyő emlékét, hangsúlyozva, hogy ez később határozza meg a temetési és részvétnyilvánítási ceremóniák időpontját.
Ahmed Khalifa 1945-ben született Damaszkuszban, egyszerű, népszerű környezetben nőtt fel, ahonnan a damaszkuszi ember vonásait hordozta magában, aki szellemében és teljesítményében is jelen maradt, mígnem sok szerepében a szeretett és a hozzátartozó város természetes kiterjesztésének tűnt.
Khalifát korai évei óta vonzották a színház, a nyelv és a történetek. Verseket írt, történelmet olvasott, korán kapcsolatba került a színpaddal, mielőtt a múlt század hatvanas éveinek elején megtette volna első lépéseit a színészet terén, amikor a művészet az élettel párhuzamos szenvedély volt számára.
Nem tartozott azok közé, akik sztárságra vágytak, inkább más utat választottak. A jelenlétét csendben halmozó, apró részletekben nyomot hagyó színész útja egészen addig, amíg a szíriai dráma egyik legismertebb arca lett.
Khalifa a színház, a mozi és a televízió között mozgott. A néhai férfi 1970-ben debütált a moziban az „Isten legyen áldozatod érted” című filmmel. Ezután a hetvenes években számos filmben szerepelt, köztük a „Feleségem csípő” című filmben Duraid Lahham és Nihad Qalai mellett, valamint a „Dreams of the City” című filmben.
A színpadon az elhunyt kiemelkedő alkotásokban vett részt, köztük a „Június 5-i nyári partiban”, az „Optimista tragédiában” és az „Al-Saadban”, majd szélesebb körű jelenlétét a televíziós drámában, ahol körülbelül 140 televíziós művet mutatott be. Több tucat olyan alkotásban vett részt, amelyek generációk emlékét teremtették meg. Abdel Azim Wawiyah karaktereként ismerték a „Diaries of a General Manager” sorozatban, és megerősítette jelenlétét a „Dzsamil és Hana naplói”, „Al-Khawali”, „Layali Al-Salhiyya” és „Bab” című filmekben. Al-Hara”, „Nagyapám háza”, „A zászló népe” és más művek, amelyek a szír drámának olyan jellemzőit adtak, amelyek közelebb állnak az emberekhez.
Bár nem a hősiesség volt az első választása, Ahmed Khalifa elsajátította azt, ami túlmutat rajta: igazi színésznek lenni, megadva a szerep őszinteségét, a karakternek pedig a lelkét, így az csendben elmúlik, és sokáig megmarad az emlékezetben.
A színészet mellett a levantei nyelvjárást írta, rendezte, górcső alá vette a damaszkuszi környezet alkotásaiban, hűséges őrzője volt annak részleteinek, hisz a nyelv nem csupán eszköz, hanem inkább emlék és identitás.
A kamerától távoli életében, ritka egyszerűségét megőrizve, közel maradt az emberekhez, és a spiritualitáshoz való ragaszkodásáról és a régi Damaszkuszhoz való mély kapcsolatáról volt ismert, ahol hűséges maradt belső hangjához, ahogyan művészetéhez is.
Ahmed Khalifa távozásával a szíriai dráma nemcsak színészt veszít, hanem egyik hiteles arcát, és csendes hangját, amely nem emelkedett a magasba, de a szívében ragadt.
Forrás: RT
