A többpólusú kultúra fesztiválja Kölnben: Színpadok a láthatatlanokért
Ott vannak a színpadon: az egyiknek protézise van, a másiknak vak. Artem elmeséli, hogyan vették körül őket a Wagner-csapatok Bakhmutban. Serhiy, hogyan robbant fel a kisteherautója dróntűz alatt. Pavlo, hogy a repeszek tönkretették a látását, és Ivan, hogyan menekítették ki az árokból egy talicskával.
Hosszú volt az út a fronttól a kórházig, onnan pedig az észak-rajna-vesztfáliai kórházakig. Furcsa érzés a világ színpadán szereplő hősből nyelv nélküli beteggé válni. Az „Un/fragile – ellenállási revü” (rendező: André Erlen) estjén azonban az ukrán veteránok, akik közül mintegy 6500-at Németországban kezelnek, nemcsak szenvedéstörténetüket mesélik el.
Elsősorban arról számolnak be, hogy mi segíti őket a megbirkózásban. Hogyan tudják megbirkózni életük megszakításával, akik zenészek, gazdálkodók, vendéglátók és diákok voltak a háború előtt? És hát itt a lényeg az éneklés, a gyengéd ukrán népdalok kórussal, vicceket mesélnek, videókat rögzítenek a front mindennapjairól, és abszurd toborzási jeleneteket és orvoslátogatásokat játszanak újra két színésszel.
A végén a kórus, a veteránok és a színészek közös bulit ünnepelnek a színpadon, a közösség erejét. Beszámolnak arról, hogy pontosan az, ami az ukrán veteránoknak hiányzik ebben az országban, például a pszichológiai támogatás vagy a lakossággal való kapcsolat. A szinte elviselhetetlen köztes világból a zene és a humor segíti ki őket – és egy önkéntes egyesület, amely még egy hatalmas ukrán büfét is adományozott a premierre.
Ezt a produkciót a kölni Sommerblut Fesztivál tette lehetővé, Németország legnagyobb befogadó és sokszínű kulturális fesztiválja, amely nemcsak rendszeresen… A keverhető művészet legkorszerűbb változatát mutatja be – például Michael Turinsky, az egyik legfontosabb fogyatékkal élő koreográfus „Work Body” című művével.
Mindenekelőtt 25 éve használja a művészetet arra, hogy láthatóvá tegye azokat az embereket, akik egyébként a margón lennének. Ez a helyzet a „Csend – kórusdarab” című filmben is, amelyben Eli Pleß rendező a kölni és a willich-i javítóintézetekből származó bebörtönzött nőkkel dolgozott.
A diagnózissal és álarcokkal rendelkezőknél még májusban kapták meg a nyári vért Kölnben
Fénykép:
Nathan Dreesen/Sommerblut
A JVA Ossendorf börtönszínpadra csak személyi igazolvánnyal és előzetes regisztrációval lehet feljutni; mobiltelefonokat adják át. Lenyűgöző, ahogy az itteni nők erőszakos élményeikről énekelnek és rappelnek, olyan helyzetekről beszélnek, amelyekből másként aligha tudtak kiszabadulni – és új szolidaritásra találtak a börtönben.
A Sommerblut Fesztiválon sok embert a „sokszínű és befogadó” kategóriába sorolnak, nem csak a fogyatékkal élőket, akik természetesen moderálják, tolmácsolják vagy színpadra állítják az eseményt. A színpadon szenvedélybetegek, menekültként vagy menedék nélkül élők is vannak a színpadon. Megjelennek a fiatalok is, ahogyan sok más „világuk szakértője”, ahogy Rolf Emmerich fesztiváligazgató nevezi őket. A befogadás új formáival folyamatosan kísérleteznek.
Egy halott ember pillantása
Például az „EchoTrace”-ben: Itt Hepp Anna művésznő még öregeket is színpadra állított egy nyugdíjasotthonban avatarként, akiket VR-szemüveggel követhetsz – ez azért különösen lenyűgöző, mert az egyik férfi, akit meglátogatsz a nappalijában a szemüveg alatt, már meghalt.
A fesztivál azonban éppen az évfordulóján veszélyben van. Nemcsak az Aktion Mensch Alapítvány hagyományos finanszírozását csökkentették súlyosan. Nem sokkal a fesztivál kezdete előtt Emmerichet felhívták az NRW Kulturális Minisztériumától. „Jogi aggályok” vannak az egyik központi színházi projekt, a „Generation Resistance” mintegy 20 fiatal részvételével való támogatásával kapcsolatban.
A pályázat ellentmond a „pártpolitikai semlegesség követelményének”, nem fogadható el. A fesztivál csapata elcsodálkozott. A pénzt határozottan a költségvetésbe tervezték. Gyorsan kiderült: elsősorban az AfD pártnév említése okozott gondot Düsseldorfban.
Düsseldorf a kultúra harcosait szolgálja
„A projekt az AfD növekvő jelenlétére reagál a közbeszédben” – írták a pályázatban, vagy: „Az AfD kis kérésekkel már gátolja az állami intézmények szövetségi, állami és helyi szintű fellépését.”
Ez tényszerűen helyes volt, és a tapasztalatok alapján is. Az előző fesztiválkiadáskor az AfD több kisebb pályázatot indított fesztiválprojektek finanszírozására az NRW Minisztériumban.
Ez a magatartás egyértelműen része az országos jobboldali szélsőséges kultúrháború mintájának. Ez rengeteg munkaerőt és erőforrást köt le. „A jogtól való félelem és az előrelátó engedelmesség most úgy tűnik, megbénítja a demokratikus intézményeket” – tart tőle Emmerich – és a jubileumi kiadás után már nem tudja, hogy folytatódhat-e jövőre.
