PokerStop

Senki sem sejtette, de Barcelonának így is át kellett élnie az El Último de la Fila újabb történelmi éjszakáját. Negyven évvel azután, hogy az 1986-os Mercé-ünnepségen megkezdték a végleges felszállást, amikor bemutatták az „Enemigos de lo ajeno”-t, és 36 évvel azután, hogy az Estadi Olimpiát megtöltötték Tina Turnerrel, és a Greenpeace-szel mint a gyűjtemény haszonélvezőivel, Manolo García és Quimi Portet tegnap este egy másik fejezetet írt a Barcelona Mountains Montju-ban. Több mint 55 000 néző vett részt a spanyol pop történetének egyik legváratlanabb összejövetelén: a feloszlása ​​után három évtizeddel egy koncerten, amelyhez a tartós eső is járt.

„A visszatérés nem lenne ugyanaz. Semmi sem ugyanaz. Annyira gyönyörű volt, hogy lehetetlen lenne felülkerekedni rajta. Ilyen egyszerű.” Ezek nem csak az El Último de la Fila rajongói szavai. Manolo García ejtette ki őket a Cadena Dialnak adott interjújában. 2016 volt. És ez a valóság, ami miatt a legjobban megéri elmenni ezekre az El Último de la Fila találkozó koncertekre. Jobb, ha nem tévesztik meg. „Annyira jó emlékeink vannak, és az emlékek olyan intenzíven rögzítettek az idők során, hogy olyan lenne, mint egy kis szentségtörés” – tette hozzá aznap, amikor arról kérdezték, hogy van-e lehetőség a duó újraaktiválására. Tíz évvel később a kis szentségtörés az egész ország stadionjaiban tett körút formáját öltötte, és bár semmi sem ugyanaz, áldott szentségtörés.

Klímazavar

A Barcelona repertoárja megegyezett a múlt heti fuengirolaival. A duó a „Huesos” és a „Fegyveres konfliktus” enyhén lassított felvételével nyitott tüzet, szintén Los Burrostól, és az iráni háborúra hivatkozva. Az egyetlen dolog, ami gyökeresen más volt, az az időjárás. A fellépés első ütemeiben esni kezdett az eső, és két dal után már beázott a közönségbe vezető kifutó padlója. – A fenébe, milyen csúszós ez a dolog! A fenébe is! – kiáltotta Manolo. Valóságos csoda volt, hogy nem tört be a feje a színpad azon a részén. Aztán a Querida Milagros játszott. A forgatókönyv annyira meg volt írva, hogy a turné első koncertjéről még Quimi Portet beavatkozását is lemásolták a „My Country in My Shoes” után.

Harminc évvel később már semmi sem lehet ugyanaz, bármennyire is ott volt Quimi és Manolo, valamint a zenészek, akik a 80-as és 90-es években kísérték a duót. Az a több mint 55 000 néző sem volt ugyanaz, mint három-négy évtizeddel ezelőtt. Az egyetlen dolog, ami nem változott ebben az egyenletben, azok a dalok. És a velük való ismételt találkozás olyan szenzációkat generál, amelyeket a nap folyamán soha nem lehetett volna kiváltani. Az éjszaka előrehaladtával, és bár az eső tovább esett, a címek aktiválták az emlékezetet. Az általad elfelejtettnek hitt versek úgy lebegtek, mint egy hajóroncs maradványai, amely nem egy hajótörés, hanem a múlt idő. Némelyikük szokatlan erővel jött ki a tüdejéből. Mások könnycsatornáját megnedvesítették.

A dalok olyanok lehetnek, mint a régi barátok, akik, amikor újra találkoznak, szabad utat engednek az anekdotáknak és a régi történeteknek, amelyekről azt hitte, hogy eltemették. Az El Último de la Fila egyes dalainak ereje pedig pusztító lehet. Sok évvel később olyan versek születtek, mint „egyelőre rám mosolygott a szerencse”, „tizenöt napos szakáll, nem kelnék fel”, „Még mindig nem tudom megszokni a felnőtt létet”, „komoly gondok vannak, tudod?”, „Disneyland már nem létezik számodra”, „Szeretlek úgy, ahogy az ember először szeret, amikor még nincs szokás”, „Úgy megyek vissza az utcára, mint az őrült.” szédítő és fékezhetetlen bumeráng… Egyébként ez az utolsó milyen jól nézne ki néhány falra írva.

Sisa, Llach és az önálló vállalkozók

Amiről azt mondják, hogy valóban felszállt, a koncert csak a „Silver Planes”-ig indult el. Az „El loco de la calle” és „Nem szoktam meg” után az eső megsajnálta a közönséget. Véletlenül „Esőisten” ideje volt. – Énekeld, oké – javasolta Manolo. Közvetlenül ezután egy kezelő megpróbálta megszárítani a színpad padlóját, hogy elkerülje a balhét. Ideje volt vállalni a „baleset vagyok”, és ez nem a sors csábításának kérdése volt. Manolo visszautasította, és a kifutó az éjszaka hátralévő részében továbbra is vizes volt. A következő szünetben a koncertet „a hetvenes évek Barcelonájának” és olyan művészeknek szenteli, mint „Lluis Llach, Jaume Sisa, Pau Riba és Ia i Batiste”, akik „az El Último de la Filába vezettek”. Percekkel később kiterjesztette elkötelezettségét a zenei szakszervezeten túlra is: a gazdákra és az önálló vállalkozókra.

A képernyőkön legelésző birkák és sült csirkék képei, valamint Alfred Hitchcock-filmek jelenetei és olyan abszurd mondatok vonultak fel a képernyőkön, mint az „Opel Corsát árulok”, de vázlat A műsor legrosszabb része az volt, amikor García egy kerekes széket tolt a Disneyland előadása közben. Közelebb Groucho Marxhoz, mint Pina Bauschhoz, hogy megértsen minket, a előadó Végül a padlón és a széken gurult, és átesett a színpad szélén. Manolo maga is eltűnt a Crying of Passion alatt. Még a kamerák sem tudták megtalálni, mivel úgy döntött, hogy elolvad az első sorok nézői között. Az utolsó ahhoz az időhöz tartozik, amikor az előadásokat még nem tervezték milliméternyire ahhoz, hogy a tévében közvetíteni lehessen, és jelmeztervezés sem létezett. Amikor ismét eleredt az eső, és García betakarta magát egy baseballsapkával és egy lazán a vállára terített fürdőköpennyel, mindenre hasonlított, csak nem egy rocksztárra. És amikor a „Sweet Dreams”-ben elővett egy botként használt harangütőt, képe éles kontrasztot alkotott a lábai előtt megadó olimpiai stadion fenségével. De hát ő az, és részeg volt a boldogságtól. Hogy búcsút vegyen egy ilyen történelmi éjszakától, a legkevésbé epikus mondatot választotta, amit valaha stadionban elhangzott: „Nos, ez az.”

A sajtócsapat körözte a repertoár listáját, és az első ráadás egy titokzatos dal volt, „Hogy van a tintahal?” címmel. Kiadatlan darab? Ebből arra lehet következtetni, hogy ez volt a „Ya no danzo al son de los drums” hangszeres bevezetése. A csoport elhagyta a színpadot, hogy „fehérneműt cseréljenek”, ahogy García megjegyezte. Az ‘Angels Don’t Have Propellers’ katasztrofális felvétele után az énekes arra kérte a közönséget, hogy ne tapsoljanak: „Az első részt úgy énekeltem, mint egy szamár” – ismerte el. Megismételte, bár csak az első versszak végéig. Az utolsó két ráadás, a „Mint a tánc ajtajában megkötött szamár” és a „Felkelés” konfettiesőt és cápa alakú léggömbök frusztrált kilövését váltotta ki, amelyek a széllel szemben zsúfolásig a színpadon maradtak. Az Utolsó is ez volt: tűzoltói ötletek katalógusa, amelyek néha működtek… és néha nem.

Mert? És miért nem?

Abban a 2016-os interjúban Manolo García azt is elmondta: „Ha egy zenekar úgy dönt, hogy újra összejön, minden tiszteletem mellett, nem én leszek az, aki kritizálja őket. Quimi és az enyém esetében nagyon jó volt, ez van, és soha nem lesz visszatérés, és ez soha nem komoly.” Évtizedekig az volt a kulcskérdés, amikor bármelyik zenekar visszatért: miért? Egy ideje felmerül a kérdés: miért ne? Az a tény, hogy nincsenek új dalok, nem elég jó ok. Ne hagyd, hogy a zenészek is beletörődjenek. Hogy többen figyelmen kívül hagyják a visszatérést, még kevésbé. Meghalt az énekes? Mit számít ez? Nagyon komoly okokra van szükséged ahhoz, hogy megakadályozd egy banda újbóli megjelenését. A normális dolog a visszatérés. A zenei szórakoztatóipar éjjel-nappal dolgozik a visszatéréseken.

Portet és Garcíáé volt az egyik legjobban várt. Talán azért, mert öröksége nem sokat kopott. Eltűnése egy hatalmas krátert hagyott maga után a spanyol pop történetében, amelyet senki sem tudott és nem tudott betölteni. A The Last in Line messze a csoport mainstream legszemélyesebb és megismételhetetlen, amit a spanyol pop valaha adott. Ahhoz, hogy igazán népszerű legyél, sok embernek kell kedvelnie, és ahhoz, hogy sok ember kedveljen, az a normális, ha olyan profillal kell rendelkezned, amely általában általános, sőt unalmas. Az El Último de la Fila olyan szokatlan és egyben őshonos csoport volt, hogy nehéz elhinni, hogy ekkora sikert értek el. Rendkívüli anomália státusza több mint indokolja három évtizeddel későbbi újbóli megjelenését. Aztán a csoport feloszlott a „kopás” és a „művészi higiénia” miatt. Helyes döntés. Most olyannak kell elfogadnunk ezeket a koncerteket, amilyenek: váratlan ajándéknak. És ha egyszer bent van, lehetetlen csalódottan távozni.