A „béke 25 éve”: amikor a Franco-rezsim meg akarta változtatni a polgárháború történetét a Castellanától
1964. május 1-jén Francisco Franco tömegfürdőt vett a Santiago Bernabéu Stadionban a San José Obrero (vagy Kézműves) napjaiban, megpróbálva a május elsejei nemzetközi dátumot összeválogatni, amelyet 1958 óta a Nevelés és Pihenés Munka látványos szakszervezeti bemutatóival ünnepeltek. De a rezsim a huszonötödik évfordulójával akarta megünnepelni azt az évet, amely egyben legyen.
A szakszervezeti bemutatón a különböző spanyol régiók kórusai és táncai szokásos előadásai voltak a megfelelő regionális viseletben. Ők követték Hamupipőke bálja200 korcsolyázó táncossal. Aztán a madridi arénában nyolcvan motoros üvöltése hallatszott a ritmusra. A valkűrök lovaglása. A Női Tagozat 700 fiatal tornásza következett. Spanyolország különböző részeiből 2500 munkásból álló kórus együtt énekelte a Messiás Handel és Igor herceg Borodintól is. És balett, Csajkovszkij 150 bilbaói táncosával.
A végső számhoz 4000 munkás férfi tornatáblát készített. Az éjszaka húsz és tizenegy óra között a nemzeti himnusz hangjaival ért véget, Franco és családja éber szeme mellett. Egy szomszédos boxban Juan Carlos de Borbón, Sofía de Grecia és Alfonso de Borbón Dampierre kísérte őket.
Nem sokkal korábban az államfő felavatta a „nagy kiállítást” a Real Madrid stadiontól 500 méterre. Spanyolország 64. Franco (a Libertad falangista újság szerint) délután hét huszonötkor érkezett meg a Nuevos Ministerios piacra, Carmen Polo de Franco asszony és lánya, Villaverde Márciusa kíséretében. Ott fogadták őket kormányuk különböző tagjai, a rezsim más magas rangú tisztségviselői – például Mayalde grófja, Madrid polgármestere – és természetesen Manuel Fraga Iribarne információs és turisztikai miniszter, aki az eseményért felelős volt, és beszédet mondott, amelyben az újság kiemelte a „küzdelmeink legfőbb célja a béke volt”.
A kiállítás megnyitója egy stratégiai dátumra került, a kerek évforduló pedig egy csuklópont akart lenni Franco rezsimjének narratívájában. Az 1950-es évek az autarkikus modell kimerülésével zárultak, és a Franco-rezsim az 1959-es Stabilizációs Tervvel elindított technokratikus és fejlődési modellt igyekezett megerősíteni.
Manuel Fraga információs és turisztikai miniszteri kinevezése 1962-ben új arculatot kívánt adni a francoizmusnak, olyan államként vetítve elénk, amely képes meglovagolni a modernséget anélkül, hogy lemondna a rendről. Ennek érdekében új diskurzust kerestek a rendszer megalapításának pillanatáról, a háborúról, a keresztes hadjárat narratívájának feladásával, a „testvérek közötti háború” jellegének hangsúlyozásával és a spanyolok közötti béke állítólagos küldetésének patrimonializálásával, amely lehetővé tette számunkra, hogy legyőzzük a nemzeti traumát.
A váltást olyan hispánisták munkái vezérelték, mint Hugh Thomas, Gabriel Jackson vagy Herbert Southworth, akik szakmailag cáfolták a rezsim történelmi receptjeit; sőt olyan száműzetésbeli projektek publikálásával is, mint a Ruedo Ibérico. Hogy megpróbálja megnyerni a propaganda csatáját a történész történetének felépítésével, Fraga megalapította a Spanyol Háborúval foglalkozó Tanulmányok Kabinetét (néha Tanulmányi Szekciónak is nevezték), amelynek élén Ricardo de la Cierva történész állt.
A kiállítás lebonyolítására Spanyolország 64a Fraga minisztérium megbízta Emilio Pérez Piñero építészt, hogy készítsen egy eltávolítható alumínium szerkezetet. Az építész saját életrajza mintha aláhúzta volna a pompát összefonó narratívát: Antonio Pérez Ruiz republikánus hadmérnök fia volt, aki 1936-ban részt vett a madridi védelmi projektben.
Az infrastruktúra lefedettsége 8000 négyzetméter volt. A cég technikai segítséget kapott a Construcciones Aeronáuticas SA (CASA) getafei gyárától. A pavilon 14 millió pezetába került, amihez még 25 milliót kellene hozzátenni magára a kiállításra és annak utazó körútjára. Júniusban leszerelték Madridból, de később Barcelonába és San Sebastiánba vitték, és megrajzolták azokról a városokról, amelyek ellenálltak a háború haláláig. Bár az España 64 nem jutott el az ország minden szegletébe, más kisebb, plakátokból összeállított darabok igen.
A kiállítás zárásaként visszatért a Castellana partjára, arra a tengelyre, amelyben az első Franco-rezsim új Madridot akart építeni, távol a dekadens Gran Víától és a régi város szegényes negyedeitől. 1964. december 21-én a madridi Kongresszusok és Kiállítások Nemzeti Palotája első kövének ünnepélyes letételével ért véget az Avenida del General Perón.
A béke kifejezés trónra kerülése továbbra is az 1964-es esztendőt jelzi a hivatalos pompán túl. A béke XXV éve. Elnevezték a Victory felvonulást, amelyet ugyanebben a hónapban tartottak májusban békeparádé. A rendezvény a szokásos módon a Paseo de la Castellana mentén zajlott, és Francisco Franco elnökölt. A Plaza de Colónban a szapperezred fémhidat épített, amelyen a „XXV. év spanyol béke” üzenetet olvasták fel.
Emellett számos infrastruktúrát, sőt negyedet is felavattak, mint például az egy évvel később Malagában épült, amely máig őrzi nevét. Ugyanebben az értelemben a rendszer külső arculatának megváltoztatása mellett egy másik eseményt is ide sorolhatunk, amely a Santiago Bernabéuban zajlott a vezér pillantása alatt: az Európai Nemzetek Kupája június 21-i döntőjében aratott győzelmet a Szovjetunió ellen, Marcelino ikonikus góljával Jasin ellen. A La Roja győzelme után a L’Equipe kiadta: „Madridban a futball új leckét adott a szolidaritásnak és a megértésnek, mert ez a béke egy labda és egy meccs, egy ezüst pohár körül jött létre, két egymást figyelmen kívül hagyó nép között.”
A 600-as évek Spanyolországa és az első turizmus, amely be akart lépni az Európai Gazdasági Közösségbe, gondosan megtervezett egy olyan diszkurzív irányváltást – a keresztes hadjárattól a békéig, a vörös elleni háborútól a testvérgyilkos tragédiáig –, amely lehetővé tette, hogy bekerüljön a modernitás klubjába. Egy megnyert háborúról beszélnek, mintha mindenki elvesztette volna. Mintha rajtuk múlna a béke kialakítása.
