PokerStop

A Torontói Nemzetközi Filmfesztivál (TIFF) ezen a héten Sean Hader bejelentésével elindítja 2026-os válogatását. Embernek lenni Nyitófilmként és világpremierként első arc És a gyilkos.

Szállítási idő Embernek lenni Már aláírták az Apple-lel KÓDA Igazgató Header általános megállapodása a platformmal, mindkettő első arc És a gyilkos Az észak-amerikai és a nemzetközi egyezmények a helyszínen próbálnak majd lezárni.

Mivel az értékesítési és forgalmazási filmes üzletág nagy része fellélegzik a nyári kutyaidőben, az üzletkötés elmarad, de a TIFF célja, hogy idén szeptemberben újra beinduljon, az első hivatalos piacnyitási kiadással.

A szeptember 10. és 16. között futó új kezdeményezés a Metro Toronto Kongresszusi Központban található, egy kőhajításnyira a TIFF fesztiválközponttól, és június végéig közel 150 kiállítót és promóciós szervezetet regisztrált.

Amellett, hogy építünk az informális észak-amerikai piacra, amely régóta egybeforrt a fesztiválcímek és a nagynevű csomagok köré, a cél az, hogy elindítsuk a korábban a TIFF művészeti oldalsávja alatt összegyűjtött nemzetközi értékesítési tevékenységeket, amelyek a világjárvány fizikai szünete óta nem tértek vissza teljesen.

Továbbra sem látható, hogy a nemzetközi értékesítési és disztribúciós közösség teljes mértékben elfogadja-e az induló változatot, vagy kivárja-e.

A 15 fős TIFF Piaci Tanácsadó Bizottság tagja, a csomagolás, értékesítés és forgalmazás nehézsúlyú Rog Sutherland, Arianna Bocko, Vincent Maraval és Michael Barker a Deadline-nak elmondta, miért állnak az új kezdeményezés mögött.

Szerintük mindenekelőtt a filmfesztiválon és a májusi Cannes és a következő februári berlini eladások piaci naptárában fennálló hiányt orvosolja, amelyet nem tölt be a római MIA-piac októberben vagy az AFM novemberben.

„Nem egy piacot próbálunk beindítani Torontóban, hanem egy olyan igényt próbálunk kielégíteni, ahol a szeptember egyfajta zárókő: az emberek visszakapják a költségvetésüket… és kitalálják, mit fognak tenni a következő évben” – mondta Sutherland, a CAA Media Finance társvezetője.

Dicsérte, hogy az AFM visszatért Los Angelesbe a Fairmount Century Plaza helyszínén, és módosította a formátumot, de azt javasolta, hogy a TIFF szeptemberi slotja felülmúlja a korábbi novemberi dátumokat.

„Ha egy filmet a nyári szünet után azonnal el lehet kezdeni árulni, januárban vagy februárban indulhat a gyártás. Ha egy filmet novemberben indítasz, a legjobb forgatókönyv április és május; az EFM esetében június vagy július, Cannes esetében augusztus” – mondja.

„Nyilván ezeken a piacokon lehet több idő, de ahhoz, hogy a jövő év első negyedévében filmet készítsenek, valóban szeptember elején kell piacra dobni… Toronto, csak az időzítés szempontjából, egy olyan igényt elégít ki, ami szerintem a piac egésze.”

Mubi, a globális terjesztés és beszerzés alelnöke és az IFC korábbi filmfőnöke, Boko egyetért az időzítéssel, és rámutat a fesztiválok, valamint a piac előnyeire.

„Ebben a helyzetben egy nagyon egyedi cég vagyunk, mert filmeket készítünk, filmeket vásárolunk és filmeket adunk el, így ősszel olyan piacot teremtünk, ahol az a képességünk, hogy ezt a három dolgot elvégezzük, készséget teremt” – mondja. – Ez nagyban megkönnyíti a tervezést.

„Vásárlóként mindig kilenc hónappal megelőzzük a naptári évet… így már szeptemberben megtervezhetjük a 2027-es tervet… és láthatjuk a kész filmeket, csomagokat és promóciókat, amelyek olyan szakértelmet teremtenek, ami jelenleg nem létezik” – tette hozzá.

Maraval, a Goodfellas and The Veterans társalapítója úgy véli, hogy a piacok és a fesztiválok kombinációja vonzhatja az ázsiai vásárlókat, akik Cannes-ban maradnak és részt vesznek az EFM-en, de kevésbé az AFM-en.

„Az AFM-mel az a probléma, hogy ők (ázsiai vásárlók) már nem vásárolnak sokat, ezért kell egy piac, ahol teljes filmeket vetítenek, és filmeket előre eladnak… Nem fognak 10 projektre menni a tengerentúlra, különösen most, amikor a helyi piacok jól járnak a helyi filmekkel” – mondja. „Jó újrateremteni Cannes vagy Berlin dinamikáját, ahol tudják, hogy három-négy olyan film kerül ki a vetítésből, amely működhet a mozijukban.”

Az új TIFF-piacba vetett hitének jeleként Maraval egy Kahn által vezérelt Goodfellas értékesítési csapatot vesz fel, és a társalapító Kim Foxxszal, valamint a The Veterans-szal együtt fog dolgozni.

„Mindig vannak filmjeink Torontóban, a válogatáson kívül, valamint bemutatjuk a közelgő projekteket. Ami idén változik, az az, hogy a Goodfellas teljes értékesítési csapata érkezik, és legalább két új projektet fogunk bejelenteni, amelyek a következő évben a francia mozi legnagyobb költségvetésű projektjei közé tartoznak, és készen állnak Cannes-ra” – tette hozzá.

„Általában ezekkel a projektekkel várnánk Berlint, még ha az utolsó pillanatban is, mert ezek nem tipikus AFM-projektek… Torontót fogjuk használni, hogy egy kicsit több időnk legyen, és a disztribútorok bezárva vagy helyükre kerüljenek, amivel jobban fel tudjuk készíteni Cannes-t jövőre.”

A Marvel azt tervezi, hogy legalább négy angol nyelvű projektet a The Veterans zászló alá von, azzal a céllal, hogy véglegesítse a tervezett őszi forgatás finanszírozását.

Ő és Sutherland is üdvözölték a lehetőséget, hogy a projektet Cannes-on és Berlinen kívül is elindítsák.

„Az egyik nagy hátrány a világjárvány után, hogy akkora nyomás nehezedik a fülekre, hogy olyan sok film van a piacon… az emberek nem tudják elérni őket” – mondta Sutherland. „Régebben három-négy héttel előre küldtük a forgatókönyveket, most hat héttel idő előtt… 45 filmmel megyünk piacra, el kell osztanunk az egész naptári évre.”

Sutherlandhez hasonlóan Maraval is dicsérte az AFM 2025-ös kiadását, és azt mondta, hogy a Goodfellas and The Veterans visszatér, de azt javasolta, hogy a későbbi idők néha hátráltatták az üzleteket.

„Valójában az év vége, amikor az emberek befejezik tevékenységeiket és költségvetésüket, és abbahagyják a vásárlást, ami két hónappal előre vezeti a piacot, hogy pozitívabb hangulatot teremtsen a vásárlók körében.”

Azt is javasolja, hogy a marketing nem képes megismételni a fesztiválokhoz kapcsolódó fogyasztói érzelmek serkentő erejét.

„Amikor egy nagyszerű filmet lát egy fesztiválon, például Berlinben, Cannes-ban vagy Torontóban, ez táplálja a film iránti szenvedélyét, a film megvásárlása és terjesztése iránti vágyát, míg az AFM inkább a szükséges termékekkel, a lappal, az üzleti tervvel foglalkozik” – mondja.

„Amikor olyan leszel, mint a filmek klub gyerek vagy fekete golyó A fül számára emlékeztet bennünket, hogy csodák történnek, és szikrát gyújt.”

A TIFF veteránja, Barker, aki az 1980-as évek eleje óta csatlakozik a fesztiválhoz, először az UA Classics vezetőjeként, majd 1991 óta a Sony Pictures Classics társalapító vezetőjeként azt sugallja, hogy a piac formalizálása „kritikus” lépés egy olyan korszakban, amikor a technológia erodálja a szemtől-szembe való fizikai érintkezést.

„Nagyon átmeneti helyzetben vagyunk az üzleti életben, és számomra az az igazi aggodalom, hogy mivel mindenkinél vannak ezek a kapcsolatok, a cégek valahogy megindokolhatják, hogy nem teszik ki magukat ennek a piacnak, mert mindent házon belül meg tudnak csinálni” – mondja.

A Berlinalét követő első számú fesztiválnak Cannes-t, az európai filmpiacot pedig a naptárban elfoglalt helyüknek tekintve, amikor a decemberi-januári fesztivált követően hibernációból kilépnek, Barker azt sugallja, hogy a TIFF-nek fontos találkozója volt a pályán, mióta Montreal az 1900-as évek elején Kanada első számú filmfesztiváljává vált.

„Toronto, akár piac, akár nem, olyan hellyé vált, mint Cannes, ahol eljegyeztek és elmentek emberekkel találkozni. Évekig a Sutton Place-ben, a Four Seasonsben vagy a Hyattben szálltunk meg, és minden este elmentünk a Bistro 990-be. Életem legfontosabb üzleti kapcsolatai közül néhányat a TIFF-en kötöttünk” – mondja.

Az évtizedek során az SPC számos filmet szerzett be a fesztiválon kívül, és észak-amerikai indítópultként használta a korábban megvásárolt filmekhez. Ez az első jelentős beszerzése Orlando 1991-ben, legutóbbi beszerzésekkelPingvin lecke, gyors lovon És EsküszömMíg a számtalan TIFF disztribúció tartalmazza az indítást Guggoló tigris, Rejtett sárkány, Szólíts a neveden, Nagy Eleanor, kék hold És Nürnberg Hogy csak néhányat említsek.

„Az a fajta elkötelezettség, amit ezek a nagyszerű filmek létrehoztak, hogy ezeket a filmeket megvették… Torontóban mindig is volt ez az izgalom. Mindig is az emberek filmfesztiváljaként ismerték. A világ legérzékenyebb közönsége ezen a fesztiválon van” – mondta Barker.

„Az ötlet, hogy most valami ilyesmit szervezzünk, ahol kénytelenek vagyunk egymással kapcsolatba lépni, fontosabbnak tartom, mint valaha, tekintve, hogy az új technológia ezen aspektusával foglalkozunk, amely eltávolít minket attól a társadalmi szerepvállalástól, amely a nagy filmek létrejöttét és eladását eredményezi.

„Amikor létrejön egy ilyen piac, az ember az agyával jössz Torontóba: „Üzleti céllal vagyunk itt, nyitottak vagyunk vásárolni vagy eladni valamit” oly módon, ahogyan általában nem tennéd… Szerintem ez nagyon izgalmas, és úgy gondolom, hogy hozzá fog járulni más helyek kozmológiájához.”

A standokon kívül a TIFF Market 400 ipari szűrési helyet helyez el minden konfigurációban. A fesztivál híresen elkötelezett közönségét kihasználva egy innovatív kínálat a kurátori közönség lehetősége, amely összehozza a közönséget és a szakmai közönséget.

Sutherland szerint az új vetítési anyag jótékony hatású a dinamikus kiadások értékesítésének lassítására, rámutatva a CAA Media Finance Alexander Penn-en végzett műveletére. TartózkodásAmelyet 2022-ben egy zártkörű TIFF-vetítésen mutatott be a vásárlóknak, hogy a következő évben a fesztiválon mutatják be.

„Azok az idők, amikor eladhattak egy filmet szeptemberben, és ősszel ki is mutatták, már nem így van. Az Alexander Penn-filmmel az volt, hogy a filmet a fesztivállal párhuzamosan vetítettük” – mondja.

„Az ötlet az volt, hogy bezárjunk egy forgalmazót anélkül, hogy tönkretennénk a film fesztiváléletét. Meg akartuk mutatni a piacon, majd jövőre visszajönni Torontóba, és ősszel bemutatni a filmet, ami végül a Focusszal történt. Úgy gondoljuk, hogy ezt újra meg tudjuk ismételni” – mondja.

Az ilyen műveletek viszont több vásárlót vonzanak magukhoz – teszi hozzá: „A vásárlók nem csak filmekért utaznak a fesztiválra, hanem azt is megnézik, hogy mi lesz a piacon a következő évben. Ha tudod, hogy 10-20 nagyon nagy kaliberű filmet mutatnak be a piacon, az már döntetlen.”

Sutherland, Boko, Maraval és Barker új TIFF-piac iránti lelkesedésének hátterében bizonytalanság van azzal kapcsolatban, hogy hány nemzetközi filmes szakember indul idén az utazáson.

Sutherland óvatosan optimista: „Ez valóban kérdés a TIFF számára, de úgy tűnik, jó helyen vagyunk. Már tavaly is jó volt. Lehet, hogy néhány évbe telhet, amíg mindenki visszakerül, de minden bizonnyal megpróbáljuk. Az történik, hogy az emberek elszalasztanak egy nagyszerű lehetőséget, majd jövőre azt mondják, hogy soha többé nem hagyhatják ki.”

Barker hozzátette: „Személy szerint úgy gondolom, hogy jönni fognak. Van egy bizonyos szegmens, amely ellenáll a változásnak, és sok időbe telik arra a következtetésre jutni, hogy megéri nekik. Normális, hogy egy kicsit visszafogod ezt, de a lényeg az, hogy kapcsolati üzletben vagyunk.”