PokerStop

Az emberek még mindig nem szívesen hallják, de legalább már nem titok, hogy ebben az országban a jólét nagyrészt a náci gazdaságban gyökerezik. A zsidó cégek kisajátítása, a kényszermunka alkalmazása és a fegyvergyártásra való áttérés lehetővé tette a vállalkozók számára, hogy befolyásos nagyiparossá váljanak. Az író, Johann Reißer a „Porban” egyértelműen megmutatja, hogy a német gazdasági fellendülés már a nácik előtt is szorosan összefüggött az emberöléssel.

A 19. század nagy gyártóinak nevei ma is ismertek: a Siemens, a Krupp és a Bosch ma már olyan ártalmatlan berendezések szinonimája, mint a gyorsvonatok, mozgólépcsők és fúrógépek. Kortársa, Max von Duttenhofer hagyatéka azonban aligha bagatellizálható, hiszen a fekete-erdői gyógyszerész fia egy kis pormalmot bővített egy hatalmas fegyverkezési vállalattá, amely az első világháborúban a német gyalogság puskalőszereinek többségét gyártaná.

Max von Duttenhofer, aki ma viszonylag ismeretlen, alacsony füsttartalmú lőport fejlesztett ki, amely forradalmasította a hadviselést – még akkor is, ha Reißer azt sugallja, hogy valójában a franciák találták fel. Reißer általában ravasz, gátlástalan gyártóként ábrázolja Duttenhofert. De nem alapított legalább céges egészségbiztosítási pénztárt a dolgozóinak?

A „Púder” egy regény a német fegyveripar felemelkedéséről, valamint a narratíváról. A történetet úgy lehet elmesélni, hogy Duttenhofer és Bismarck nem a szocialisták aláásására, hanem a munkások élethelyzetének javítására vezette be az egészségbiztosítást, ahogy a 19. század végi újrafegyverkezést is szükségszerűnek lehet ábrázolni, mert „az angolok és a franciák sem alszanak”.

Reißer széles skálát ölel fel, kronologikusan meséli el a porgyár történetét 1858-tól a nemzetiszocialisták hatalomra jutásáig, egy kirándulással 2020-ig. „A háború furcsa dolog” – mondja egy ponton a gyári munkás, Rosa. Miközben másutt városokat rombolt le, hagyta, hogy épületek bukkanjanak fel a Neckar-völgyben.

A linearitás a regény erőssége és gyengéje is. Gyenge, ahol a szereplők hirtelen megjelennek, majd gyorsan újra eltűnnek a rájuk zúduló narratív időben. Erős ott, ahol folytonosságokat mutat, például amikor megtudja, hogy a Heckler & Koch jelenleg géppuskákat és Rheinmetall hajóágyúkat gyárt abban a Fekete-erdő völgyében; vagy hogy a német autóipar kezdetei is ott rejlenek. Duttenhofer fegyveripari vállalkozó nélkül nem gyűlt volna össze ilyen gyorsan a pénz az általa közösen alapított Daimler-Motoren-Gesellschaft számára – amelynek a náci korszakban csaknem felerészben kényszermunkásokból álló munkaerője végül tankokat és repülőgép-hajtóműveket gyártott a Wehrmachtnak.

Ma néha úgy tűnik, mintha az anyagi alap, amelyből Karl Marx elemzéseit kidolgozta, a füstölgő kémények távoli világából származna, amelyet olyan mesefigurák népesítenek be, mint Twist Olivér vagy Hasfelmetsző Jack. De a 20. század összes borzalmának alapjait ugyanezekben a marxi időkben tették le. Az 1880-as évek újrafegyverkezési spirálja nélkül a világháborúk talán soha nem kezdődtek volna el: amit megtermelnek, az fel is akar használni. Nem volt olyan régen.

A „Púder” legerősebb részei az első világháború alatti részek, amelyek a gyári munka igáját helyezik előtérbe. Ha nem lennének igazak, a jelenetek szembetűnőek lennének.

Míg az öregek és az otthon maradottak nagy hazafias beszédet mondanak, a lövészárokban a katonák fűrészport esznek, a patkányok pedig halott társaikat. A Neckar-völgyben a nők puskaport állítanak elő, amely biztosítja, hogy a háború, amely megöli az embereiket, folytatódjon. A háború után a munkás Rosa egy óragyárban talál munkát. A következő világháború azonban felfedi, hogy a mutatók és a detonátorok szerelvényei lényegében nem nagyon különböznek egymástól.

Technológiai szkepticizmus

Így a Porvölgyről szóló történet a háború hatékonyságáról és a technológiai szkepticizmusról szóló mai vitákra is rámutat. Reißer ügyesen állítja be a jelzőket, a vasút, nem csak Thoreau óta a megállíthatatlan haladás szimbóluma, újra és újra átpárolog a képen, és amikor a kalauz a rádión keresztül hirtelen a nappaliba bömböl, nem véletlenül jut az ember Günther Andersre, aki szerint a „kényelmes” világ tulajdonképpen a rádión és a tévén keresztül, a saját négy jelenlévő, követhetetlen folyamataként, konzisztens folyamatokba lép be.

„Ahhoz, hogy megismerjük azt a világot, amelyben ma élünk” – mondja Rosa, a gyári munkás unokája a regény vége felé, rá kell jönnünk, hogy minden mobiltelefonunk, számítógépünk és háztartási gépünk, de minden járművünk, épületünk és az egész infrastruktúra is potenciális katonai felszerelés. „Fegyver és célpont egyszerre.” Ugyanazok a kérdések, amelyeket Reißer csaknem száz éve tett fel szereplőinek: vajon korunk sorsa-e, hogy mindenből gép lesz?