Új „bűnszínhely” Zürichből: Amikor a gazdagság azt jelenti, hogy bármit megtehetsz
Egy meggyilkolt szexmunkás; illegális migráns, aki nem mehet be tanúként a rendőrségre; és egy olyan eset, amelyet kevésbé az elkövető kérdése, hanem az, hogy kinek van lehetősége mások felett rendelkezni. Erről szól a zürichi új „Tatort”, a „Kings of the Night”.
Az incidens éjszakáján Moya Alemu (Nambitha Ben-Mazwi) átveszi barátja, Sanaa (Nancy Mensah-Offei) műszakát pizzafutárként. Nem dolgozhat Svájcban; Nincs tartózkodási engedélye, és fiával, Yaroval bujkál.
Így hirtelen egy fényűző penthouse-ban találja magát, ahol pizzát szállít Rubennek, aki akkor még élénk. Később szemtanúja, amint két álarcos férfi elszállít egy holttestet – és kis híján megszökik. Nem mehet a rendőrségre; végül is a létezése is kriminalizált. Amikor később elgázolják barátját, Sanaát, aki ugyanazt az egyenruhát viseli, világossá válik, hogy maga Moya is veszélyben van.
A gyilkosság áldozata, Ruben szexmunkás, Moldovából származik, ahol továbbra is pénzt küld a családjának. Elzártan él Svájcban. Ugyanakkor cukros babaként kapcsolatban áll a bíróval, Dr. Urs Jacobi összegabalyodott, aki annak ellenére, hogy házas volt, beleszeretett, és megpróbálja kizárólag magához kötni: diszkréten és térítés ellenében.
Mennyire biztonságos a védelem ígérete?
A nyomozás kezdetben két, korábban elítélt férfi ellen irányul, akik közül az egyiket Jacobi is elítélte. A két gyanúsított közül az egyik az állomáson kiabál a bíróval, és azzal vádolja, hogy a gazdagság azt jelenti, hogy bármit megtehet. Lehetséges indítéka a bosszúnak, de ez sosem tűnik teljesen következetesnek. Miközben Tessa Ott (Carol Schuler) és Isabelle Grandjean (Anna Pieri Zuercher) nyomozók próbálják megfejteni az ügyet, Moya lesz a fő tanú. A vallomásáért cserébe védelmet ígérnek neki, ennek az ígéretnek a teljesíthetősége továbbra is kérdéses.
A „bűnhelyszín” fejleszti erejét, ahol a gyilkossági ügy mellett Moya bizonytalan helyzetére is fókuszál, és abból feszültséget kelt. Egyértelmű erőkiegyensúlyozatlanság válik láthatóvá az olyan karakterek között, mint Moya, aki állandóan bizonytalanságban él státusa miatt, és gazdag színészek között, akik védelmet, diszkréciót és még szeretetet is vásárolhatnak.
Moya helyzete különösen lenyűgöző: a félelme nemcsak az elkövetők közvetlen fenyegetéséből fakad, hanem a felgyülemlett traumákból, a kiutasítással való állandó fenyegetésből és az egyedüllét érzéséből is. Hiányzik az intézményi támogatás, sőt mi több: önmagában is veszélyt jelent.
A gyártás is rendhagyó. Claudio Fäh rendező olyan thriller és horror elemeket visz be, amelyek további feszültséget nyújtanak, de nem mindig tűnnek szervesnek. Egyes effektusok és későbbi ábrarajzok eltúlzottnak és kissé oda nem illőnek tűnnek.
A „Kings of the Night” egy ambiciózus „bűnszínhely”, amely megpróbálja összehozni a rendszerszintű kérdéseket: a hatalom, a kizsákmányolás, a migráció és az osztálykülönbségek. Ott a legmeggyőzőbb, ahol csendben marad, és láthatóvá teszi a szerkezeti egyenlőtlenségeket. Gyengébb lesz, ha stilizált thrillerré akarja alakítani. Mindazonáltal izgalmas film marad, amely a nehéz eset mellett Moya sorsa és az illusztrált szerkezeti szintje miatt is különösen lenyűgöző.
