PokerStop

Ha Ön azok közé tartozik, akik minden alkalommal, amikor megtörik egy krémes brûlée pirított cukrát, eszébe jut egy lány, aki Montmartre-ban élt, ez a cikk érdekelheti.

Azoknak, akik nem ismerik annyira Améliea Jean-Pierre Jeunet által rendezett, Audrey Tautou és Mathieu Kassovitz főszereplésével készült 2001-es film az előző bekezdésben a film egyik legemlékezetesebb pillanatára utalt; amikor a narrátor felfedi nekünk, hogy a főhősnő az egyik dolog, amit a legjobban élvez az életben, azon kívül, hogy a zöldséges zacskóba teszi a kezét, az, hogy az ő esetében a megkeményedett cukrot feltöri. crème brûlée.

Kétségtelenül Amélie Egy egész nemzedéket jelzett, különösen a nőket, akik a karakterben a világ beköltözésének más módját látták, varázslatosabbat, fantáziadúsabbat, és látszólag kívül esik azokon a szabályokon, amelyek megszabták, milyennek kell lennie egy lánynak. Egy olyan modell, amely legitimálta az érzékenységet, a ritkaságot és a sajátjával szembeni bizonyos elzárkózást, mint teret, amelyből identitás, vágy és személyes történet épülhet.

De ez nem csak a lányokkal történt. A 35 éves Gerard összefoglalja, milyen hatással volt rá Amélie életében: „Nagyon nagy hatással volt rám, mert Párizs és Montmartre lett a kedvenc helyem” – vallja. „Négyszer voltam, és mindig igyekszem körbejárni a film ikonikus helyszíneit. De talán leginkább a művészet és kifejezetten a francia impresszionista művészet iránti szeretetem volt rám hatással. Ma egy általános iskolában vagyok művésztanár, és úgy gondolom, hogy a diákjaimnak tett javaslataimat részben a film is befolyásolja.”

Amélie egy egész nemzedéket jelölt meg, különösen a nőket, akik a karakterben a világ benépesülésének más módját látták (…) Olyan modellt, amely legitimálta az érzékenységet, a ritkaságot és a sajátjaival szembeni bizonyos elzárkózást.

A 2000-es évek szentimentális nevelése

Amint ebben a példában és a következő példákban láthatjuk, sok ember számára, akik a 2000-es évek elején nőttek fel, Amélie Sokkal több volt, mint egy film, szinte szentimentális oktatás.

A 43 éves Elo is szenvedéllyel emlékszik rá: „2001 októberében láttam, amikor megjelent. És ez az év rendkívül fontos volt számomra, mert betöltöttem a 18-at, és elkezdtem az egyetemet… Ez volt az első alkalom, hogy sírtam egy film után, mert nagyon-nagyon azonosultnak éreztem magam” – emlékszik vissza.

„Aztán jött az a dolog, hogy úgy vágd le a hajad, mint ő, öltözz úgy, mint ő, legyen a poszter a szobában. Természetesen japánul. Nem tudom, igazi volt. sokk „Találj egy karaktert, aki annyira hasonlít hozzám” – teszi hozzá. Egy ideig rengeteg volt az Amelias.

A 21 éves Victoria úgy véli, „azok a lányok számára, akik inkább befelé, mint kifelé nőttek, Amélie olyan ikon volt, amelyben felismerhettük önmagunkat, és érezhettük, hogy ez a félig álmodozó, félig a való világot elkerülő magány a moziban lehetséges.”

Az idő súlya

Az idő múlásával ez az azonosulás összetettebb nosztalgiával keveredett. Virginia meglehetősen melankolikusan fogalmaz: „Az az igazság Amélie Ez nagyon nosztalgikussá tesz, és kissé szomorúvá tesz” – vallja. „A világ, amelyben a film játszódik, már nem létezik. Egyszer azt olvastam, hogy ma ez a történet öt percig tart: Amélie talál egy albumot, közzéteszi a közösségi médiában, megtalálja Ninót, és vége a történetnek.

Szinte teljesen eltűntek a telefonfülkék, a fotófülkék, még az utcán való eltévedés, a lenti boltba való lemenés, az unatkozás, a szomszédok kémkedése és az őrült terveket képzelő idő is. „Nehéz idők járnak ezek az álmodozók számára” – mondja Virginia.

De ha ez a nosztalgia a film javára válthatott volna, az idő múlása és mindenekelőtt a siker nagysága végül ellene dolgozott. Túlexponálás történt Amélie azonnal felismerhető klisévé, könnyen karikírozható esztétikává és attitűddé redukálva.

A túlexponálás Amélie-t azonnal felismerhető klisévé változtatta, könnyen karikírozható esztétikává és attitűddé redukálva.

Ebben az egyszerűsítési folyamatban, és talán magát a filmet is elfelejtve, a karakter a cukiság és naivság képében rekedt, amely a jelenlegi kódokból kiolvasva elutasítást kezdett generálni. Az egyes archetípusokkal szemben kritikusabb feminista diskurzusok terjeszkedése közepette sok néző kezdte megkérdőjelezni ezt a látszólag törékeny, néma, másokra fókuszáló nőiséget.

Charas Vega, tartalomkészítő, aki a moziról ír @charcastrolofilm fiókjában, világosan fogalmaz: „Feminista és generációs szemszögből Amélie kissé gyengén maradt fenn, mióta olyan kifejezésekhez asszimilálták, mint pl válassz engem lány o mániákus pixi álomlány vagy egy konstrukció, amelyet a férfi tekintet keresztez.”

Ami akkoriban menedékként vagy azonosulásként működött, azt egyesek korlátozott, sőt problematikus modellként értelmezték, elhagyva Amélie inkább egy elavult sztereotípia, mint egy generációs ikon.

Nézd meg újra, gondold át újra

Azt kell mondanom, hogy az én esetemben újra látva Amélie Sok év után váratlan hatással volt rám. Úgy emlékeztem rá, mint naivabbra, jobban bele van zárva a képeslap-esztétikába. Az érzés azonban más volt. Ma a film sokkal modernebb, mint amire emlékeztem, összetettebb a karakterek felépítése, és kevésbé önelégült, mint azt a kollektív emlékezet sugallja.

Feminista és generációs szemszögből nézve az „Amélie” kissé gyengén maradt fenn, mivel olyan kifejezésekkel asszimilálták, mint a „válassz ki lányt” vagy „mániás pixie álomlány”, vagy egy olyan konstrukcióhoz, amelyet a férfi tekintet keresztez.

Charas Vega
— filmes tartalomkészítő

A nézés arra késztetett, hogy elgondolkodjunk, talán túlságosan leegyszerűsítettünk Amélie idővel. Talán esztétikává, frizurává, képsorozattá redukáltuk, és ebben a folyamatban kihagytunk más gazdagabb rétegeket, amelyek az első pillanattól kezdve ott voltak.

Olvasatom alapvetően egybeesik María Castejón professzor, a nemek audiovizuális és nőtörténeti reprezentációival foglalkozó specialistája, a könyv szerzője véleményével. Lázadók és veszélyes filmek (Rongynyelv, 2021). „Szerintem a legfontosabb dolog kb Amélie Ez a saját főszereplője. Az ő karaktere az, aki az egész filmet mozgatja” – magyarázza. „Talán a romantikus szerelem témája egy kicsit idegesítő. De ugyanakkor szuper, szuper független nő. Ő soha nem egy Bridget Jones, aki azt hiszi, hogy ha nincs egy férfival, akkor az élete kudarc lesz.”

„Nagyon erős nő, nagyon szabad nő, és szeretjük az ilyen típusú feminizmusból származó karaktereket” – teszi hozzá. „És azt is, hogy nem erősíti magát állandóan, ami szintén elég fárasztó.”

Képzelet, amely ellenáll

Érdekes, hogy a karakter ma is vitát generál. Néhány ember számára olyan nőiességet jelent, amely már nem illik hozzá. Mások számára felismerhető és érvényes marad.

María Castejón ragaszkodik ehhez a komplexitáshoz: „Nagyon érzékeny ember, nagyon álmodozó, nagyon empatikus. Nagyon segítőkész mindenkinek, nagyon félénk, de egyben nagyon erős nő. Szóval szerintem ez a fajta nőiesség ma is nagyon jelen van, semmi sem járt már le. Sem az övé, sem a körülötte lévő nőké nem, mint a szomszédok, akik egyben a nagyon érdekesek, a szomszédok… Röviden: szerintem ő egy nagyon modern karakter.”

Talán a romantikus szerelem témája egy kicsit megrendítő. De ugyanakkor szuper, szuper független nő. Ő soha nem egy Bridget Jones, aki azt hiszi, hogy ha nincs férfival, akkor az élete kudarc

Mária Castejón
— tanár, gender és audiovizuális szakember

Ma látva, van benne valami Amélie ami még működik. Bár lehet, hogy nem teljesen ugyanaz, mint 2001-ben. Elo véleménye szerint a film még mindig „finom, tökéletes”. És rámutat valami kulcsfontosságúra: „Szerintem nagyon jól tükrözte a 2001-es érzést. Nagyon bonyolult év volt. Körülbelül egy hónappal az ikertornyok után adták ki.”

Talán ennek a cikknek az utolsó üzenete ez lenne: nézd meg újra Amélie. Ami egyébként nem egyszerű, mert bár meglepőnek tűnhet, ma már egyik platformon sem lehet előfizetni. folyó amelyek hazánkban működnek.

Elképzelhető, hogy 25. születésnapja alkalmából visszatér a képernyőkre, talán még a moziba is. Használd ki, nézd meg újra, és vond le a saját következtetéseidet, mert az elmúlt években talán túlságosan lekezelően néztük.