PokerStop

Egy halászhajó egyedül vitorlázik a Nagy Nap felé. Ezt a nem túl durva Atlanti-óceánon keresztül teszi, amely minden vizuális erejét megjeleníti, tükröződéseket vált ki, színeket telít. A filmrendező addig manipulálja őket, amíg fel nem oldódnak. A zeneileg egyfajta ambient jazz-szel fűszerezett képsor közel tíz percig tart. „Ficando sósok vagyunk / o Mar o barco e máis nós” – kezdi az avantgárd Manuel Antonio költeményét, amely Adrián Canoura első játékfilmjének (Burela, A Mariña, 1991) címet adja. Ezek az időnként álomszerű képek utat engednek a fedélzeten: a Raúl Elsőegy burela kikötőben működő hajó, amelynek kapitánya az igazgató apja. Egyedül maradtunkA Nafarroa-i Punto de Vista fesztiválon bemutatott film az a film, amellyel Canoura az apai-gyermeki kapcsolatokra, az érzelmi megrekedésre és az idő múlására reflektál.

A film a Canoura padláson, Burelában kezdődik, körülbelül tíz évvel ezelőtt. Adrián ott találta meg azokat a videokazettákat, amelyeket apja, Raúl több éven át az északi tengereken át tartó utazásai során rögzített a pincsó hekk. „Mindig azt mondta, hogy azért készített felvételt, hogy később megmutassa a családnak, de nem emlékszem, hogy valaha is mutatta volna nekünk ezeket a filmeket” – magyarázza a fia az elDiario.es-nek az első nyilvános vetítés utáni napon. Maradtunk. Az az anyag, amely három évtizedes munkát ölel fel a Raúl Elsőa mű három vizuális magjának egyikét alkotja. A másik kettő az, amit maga Canoura gyűjtött össze két utazás során – horgászhadjáratok során – az apja kíséretében, és egy installációt, amely olyasmit hoz létre, mint egy kabin és a parancsnoki híd.

„A szalagok hihetetlenül erősek. Szintén műanyag, mindazzal a VHS-szemcsékkel, amelyek megfeleltek az általam csinált dolgoknak” – mondja. A Canoura mozi általában textúrákkal és színekkel kísérletezik, keresve a kép kevésbé bejárt szélsőségeit. A videoművészetbe is belevágott – mellyel kíséri Baiuca zenei javaslatát, a folk elektronikát – és élőben együttműködött Oliver Laxe-val. De a videók az apjáról Raúl Első Egy szinte antropológiai portrét is rejtettek a tengeren végzett munkáról. Hogyan másként Vikingland (2011, Xurxo Chirro), amely Németország és Dánia között egy galíciai kereskedő tengerész megfilmesített naplóját készítette. Férfiak – csak férfiak, a végletekig maszkulinizált szakma –, akik heteket töltenek egy kis fizikai térben, körülvéve az óceán végtelenségétől, és a mai média nélkül.

Egyedül maradtunk Nem csak erről van szó. „Nem akartam dokumentumfilmet készíteni a horgászatról. Vannak már más filmek, és biztosan jobbak, mint amit én tudok csinálni” – mondja Canoura -, „ha van bennem egy szál, akkor az a repedés, az a szakadék, amely bensőséges szinten megnyílt apám és köztünk, a családja között. Mint korábban, megnyílt közte és az apja, egy tengerész nagyapám között.” Ő Raúl Első Korábban Skóciába hajózott, és legénysége – körülbelül 15 fő – több mint egy hónapot töltött távol otthonától. Jelenleg Írországtól délre vagy a francia partok közelében marad, és az árapály 20-30 napig tart. „Soha nem fejeztük ki nyíltan, de a kommunikációnk mindig nehéz volt, ott volt a tengeri emberek érzelmi pangása. A klisé durva emberekről beszél” – mondja.

érzelmi távolság

Canoura emlékszik a kommunikáció hiányára, bizonyos „érzelmi távolságra” az apjától. Egyedül maradtunk Ez egyben egy kísérlet arra, hogy megértsük, mi és miért történik. A filmrendező és operatőrje a VHS mellett két útra is indult, és le is vette őket. Az elsőt 2019-ben, bátran, anélkül, hogy nagyon jól tudta volna, mivel fog szembenézni. „Majdnem kalózfelvétel volt” – emlékszik vissza -, félig rejtve, egy kis készülékkel. Nem akartam a többi tengerészt sem zavarni. A második két éve, már a projektet támogató Zeitung produkciós céggel és a forgatókönyv vázlatával. A képek egy nyílt tengeri hajó munkáját és napjait örökítik meg, bár a vitathatatlan főszereplő a kapitány, Raúl Canoura. És az a bizonyos marazmus és magány érzése, amely Manuel Antonio költészetéhez kötődik, aki oly kedves a filmes számára, és ez egy hajón is megtörténik, egy pailebote.

„Nagy a távolság közöttük pailebote Manuel Antonio és a Raúl Elsőhanem a hasonlóságokat is” mondja. Apja és a legénység főleg a pincsó hekkamelyet egyenként horoggal fognak meg, „az ipari halászat legkézművesebb technikája”. „Ez egy ismétlődő módszer, unalmas ponttal – magyarázza –, a burelai emberek azt mondták nekem, de mit fogsz felvenni, ha egész nap ugyanaz? Ez a bizonyos etatizmus egzisztenciális reflexiót vált ki. „No quadrant stantío das estrelas / ficou megállt ezen az órán: / O cadaver do Mar / fixo do barco un cadaleito (a csillagok pangó kvadránsában / ez az óra megállt: / A Tenger teteme / koporsóvá tette a csónakot)” – mondja a film címét adó vers. A teljesítmény amely a narratíva harmadik elemeként funkcionál, párbeszédek azokkal a versekkel.

„Érdekelt egy játékgyakorlat, amely a filmet egy plasztikusabb poétikára, nem csak dokumentumfilmre vitte” – mutat rá – „a plasztik és az etnográfia határára”. A Canoura újjáépített egy kabint és egy hidat, és párhuzamot állított a hajó kapitánya és a filmes között: „Megosztunk eszközöket, képernyőket, gombokat. És vannak közös elemek a hajó rendezése és a filmrendezés között. Végül is mindkét esetben parancsot adsz egy stábnak” – mutat rá. Ugyanakkor az installáció azt a küszöböt kívánta képviselni az alvás és az ébrenlét között, amelyben – magyarázza – apja gyakran élt a fedélzeten. Igen Egyedül maradtunk Ez egy dokumentumfilm, több nyelvet használ, nem mindegyik gyakori a műfajban.

A Punto de Vista-i premier után a film a tui Play-Doc-ban lesz (a portugáliai galíciai határon) május 1-jén. Ugyanezen hónap végén áthalad a Documenta Madridon. Télen pedig megjelenik a kereskedelmi mozikban.