A „Babystar” játékfilm az influencerekről: Ez szép
Teljesen logikus, hogy az influencer film külön alműfajként vált népszerűvé a mozikban az elmúlt években. Végső soron a totális közösségi média korszakában a nagybetűs mechanizmusok ambivalenciájukkal és olykor hihetetlen butaságukkal számos célpontot kínálnak a filmes vitáknak.
Joscha Bongard debütáló játékfilmjében, a „Pornfluencer” című dokumentumfilmben is foglalkozott már az influencerizmussal. Egy fiatal házaspárt követett, akik a szabadságot és a gazdagságot a házi pornó segítségével keresték, mint „ellenőrzött pár” – egy film, amely a rendező által eredetileg szándékolt szex- és pornó-pozitív vállalkozásból egy mérgező kapcsolat zavaró és kétértelmű portréjává fejlődött.
A „Babystar”-val, amellyel a 31 éves rendező meghívást kapott a Torontói Nemzetközi Filmfesztiválra, most nagyjából ott folytatja játékfilmes munkáját. Már az első felvételeknél úgy ragyognak a képek, mintha Instagram-szűrő alatt lennének, a gyerekrajongók kiszállnak az autóból, hogy Luca Sommerrel (Maja Bons) és szüleikkel, Stellával (Bea Brocks) és Chrissel (Liliom Lewald) kamerák kíséretében töltsenek el pillanatokat. „A legjobb dolog az, hogy azért kapunk fizetést, mert csak mi vagyunk. Ez szép” – mondja Luca.
„Baby Star.” Rendező: Joscha Bongard. Maja Bonsszal, Bea Brocksszal és másokkal Németország 2025, 98 perc.
Sommerék a pokol családi befolyásolói. Már 16 éves lányuk születése előtt, amit természetesen a családi csatornák is közvetítettek, tartalmas volt a családi élet. Luca teljes fejlődése, ultrahangos képek, első sikerek a bilinél, kellemetlen anya-lánya ismeretterjesztő beszélgetések, jóga, fogmosás, evés – minden átkerül a jól megtervezett és arctalan családi villából a nagyvilágba. Mosolyogj, nézz ki jól, építs be márkareklámot, és nő a profit.
Közelséget keres
Bongard a Nicole Rüthersszel közösen írt forgatókönyv alapján készült filmjét higgadtan meséli el a szatirikus túlzások és a thriller hangulat között. Amikor a térfigyelő kamerák képei nem nagy látószögű képet adnak a fentről zajló eseményekről, a kamera átsiklik a fényes tulajdonságon, és megfigyeli a mindennapi életet az algoritmusban és az interakciós hörcsögkerékben.
„Az eljegyzés egyszerűen 300 százalék felett van” – csodálkozik Chris a medencénél, miközben Stella az okostelefonján játszik mellette. Az apa csak akkor veszi észre, hogy Luca közelséget keres, lázad és félig belefullad a medencébe, amikor lánya a vízbe dobja a laptopját. Nincs harag, nincs rossz hangulat, még valódi interperszonális interakciókban sem.
Megváltozik a hangulat, amikor a szülei elárulják Lucának, hogy szeretnének második gyereket, és azonnal elkezdik az új „terméket” az interneten forgalmazni. Luca megvadul, amikor egy előkelő étteremben tortával ajándékozzák meg, amelyen az „egyetlen gyerek” felirat van áthúzva. Eltűnik a szobából, visszajön, leveti a ruháit, és telt ház és okostelefonok előtt bepisil egy vödörbe. Ettől kezdve lázadás veszi kezdetét, amit a „Babystar” többnyire halkan mutat. Luca elköltözik, és közelebb kerül Julie tartalomproducerhez (Joy Ewulu).
Itt szeretnénk megmutatni a külső tartalmakat. Ön dönti el, hogy szeretné-e látni ezt az elemet is:
A „Babystar” megközelítésében van valami didaktikus, és az a hidegség, amellyel Bongard követi hősnőjét, nem éppen segíti elő az érzelmi hozzáférést a lányhoz. Ugyanakkor ez a mód konzisztens ebben a filmben, amely a maximumra fordítja napjaink kapitalista felületkultuszát, és boncolgatja annak interperszonális következményeit, és amely még a márkákat is pixelesíti és sípolja.
A szülők nem gonoszak, de a semmiből saját maguk csinált üzlete mantrája mérgező. Kié a főváros, ha a tartalomközpont ki akar lépni? És hogyan tanuljunk meg embereknek lenni és valódi érzéseket élni, amikor mindent csak felpörgetnek és mesterségesek, hogy több pénzt keressünk? Motívumként a víz eleme fut végig a filmen, akárcsak Natasha Bedingfield pop örökzöld „Unwritten”-je: „Érezd az esőt a bőrödön, senki más nem érezheti helyetted, csak te engedheted be.” A lényeg, hogy valóban érezd.
