PokerStop

Lee „Scratch” Perry jamaicai művész reggae-producerként mesterien művelte a nem mindennapi ácsorgást. Perry az 1960-as években a lemezkiadó-szállító fiúból Bob Marley zeneszerzővé fejlődött. Sokoldalú énekesként első sikereit ünnepelte. Művészi stílusát a „Black Ark” stúdióban finomította, amelyet 1973 és 1979 között vezetett kingstoni otthonában.

A nemrég megjelent, gazdagon bemutatott „Black Ark” című könyvben a „Black Ark” stúdió „vizuális leltárát” végzik. Tanulságos esszéket gyűjtöttek össze (többek között Veerle Poupeye-től, Kodwo Eshuntól és John Corbetttől), amelyek korábban csak elszórtan voltak elérhetők. A fotók Perry egykori otthonának ingatlanáról készült beszámolón alapulnak, amely ma már csak egy rom, miután 1980-ban felgyújtották. Soha nem derült ki, hogy Perry maga gyújtotta-e fel a házát.

Hírneve csúcsán a jamaicai producer Jah Wise művészt alkalmazta homlokzatfestőként, aki spirituális falfestményekkel és mennyezetfreskókkal díszítette a falakat, a hátsó udvart és a műtermet: „udvari művészet”, mivel az 1970-es években elterjedt a Karib-tenger szigetén, és ma már Jamaica kulturális örökségének része.

Zebrák, oroszlánok, villámlás és mennydörgés

Láthat zebrákat és oroszlánokat, az égboltot felhőkkel, villámokkal és mennydörgéssel. Plusz Haile Selassie, Marcus Garvey és Kleopátra portréi, a jamaicai kultúra panteonjának fontos alakjai. Az Ószövetség és Egyiptom ütközik a modern technológiával és a bizonytalan mindennapi élettel Jamaicában, amelynek Kuba és az USA közötti geopolitikai helyzete részben felelős volt és felelős a lakosság szegénységéért.

A keverőpultnál Perry a reggae dalok kísérteties változatait önálló, eksztatikus műalkotásokká emelte. Ahol a dubmixek korábban csak az egyes reggae kislemezek B-oldalát díszítették, Perry önálló narratívaként albumhosszúságra hozta őket. Saját riddimeinket a „Black Ark” stúdióban vettük fel, és soha nem dolgoztunk versengő stúdiók verzióival. Először Jamaicában, és Perry kiállásának jele, amely világhírűvé tette. Még Paul McCartney is eljött a stúdiójába 1977-ben.

Amikor a hangszereket eltávolították a keverőpulton lévő mixből, és visszahelyezték, miért üldözte őket Perry olyan „sütő” effektusokon keresztül, mint a reverb és az olyan eszközök, mint a Roland Space Echo, és hogy ezek a szinkronverziók miért hangzanak még mindig fülbemászóan, a hangmérnökök a mai napig csodálkoznak ezen.

Lee Perry ki tudta kapcsolni a tér-idő kontinuumot a keverőpulton, és átváltott a saját időszámítására. A rum és a kannabisz fogyasztása miatt az 1970-es évek végén pszichózis alakult ki nála. Elásta a szalagokat a kertben, effektgépeire vizelt, és hieroglifákat kezdett írni a stúdió falaira. – Miért írod le a helyet? – kérdezte tőle Susan Cadogan énekes. „Ha nem írsz, tévedsz” – válaszolta Perry.