PokerStop

Először is mindenki felfröccsenheti magát, „mert mi ezt értjük színházi rendezvényeken” – hangsúlyozza Matthias Lilienthal, a Rosa-Luxemburg-Platz Volksbühne kijelölt igazgatója az új évad sajtótájékoztatóján, amely egy műszaki felújítás miatt nem igazán kezdődik csak október 1-jén. Addig is nyilvános uszoda lesz – 25 méteres pályával, gyerekeknek szóló úszótanfolyamokkal, lakónapokkal és persze valahogy színészekkel -, amelyet augusztus 7-től a Volksbühne előtt állítanak fel, és ezzel is segítik a hőségtől sújtott várost hírhedten alulfinanszírozott és ritka szabadtéri medencéivel. Ez: „szerető ölelés Berlin városából”.

Ehhez természetesen Florentina Holzinger adta az ihletet „Ophelia’s got talent” című produkciójával, amely a következő évadban is újra műsorra kerül. Mert ebben – ahogy jelenleg a Velencei Biennálé osztrák pavilonjában – a vizes medencébe merülnek a fellépők. Az osztrák koreográfus és művész a nyár végén lesz egy kis beavatkozás a medencetérben: de nagyon „lowkey”, ahogy Lilienthal nevezi, ezt ígérte neki, aki Marlene Montero Freitas koreográfussal együtt művészeti tanácsadó testületet alkot a rendezőnek.

A bejelentés azonnali várakozást váltott ki a közönség körében, akik tömegesen gyűltek össze a kastanienallee-i Práter színpad előtt. A kelet-berlini sörkert színháztermében egykor, az 1950-es években, amikor a háború után felújították a színpadot, adott otthont a Volksbühne. Most, több mint tíz év felújítás után, újra megnyílik a csarnok: a nagy ház mellett ősztől a Volksbühne is használja. Apró csoda, szűkös költségvetések és megszorítások idején, ami miatt nem kell idegesíteni: a Volksbühnének a berlini szenátus által megkövetelt 3,5 százalékot is be kellett szednie, és volt egy félmillió eurós egyszeri megszorítás is, ahogy Lilienthal beszámol.

Ennek hatásai a következő években érezhetőek lesznek. Legalább a színház saját műhelyeinek léte, ellentétben a Gorkival, amellyel szinergiákat keresnek, egyelőre nincs veszélyben, de a rendező mégis hozzáteszi: „Nagyon kérném a Szenátust, a Kulturális Szenátort és a Kormányzó Polgármestert, hogy egyszerűen és egyszerűen térítsék meg a Maxim Gorki Színháznak ezt a közelgő műhelybérleti díjat, de legalábbis az idő múlásával megoldható.”

Kifejezetten furcsa lesz

Valószínűleg a pénzhiány az egyik oka annak, hogy sok múzeumhoz hasonlóan saját baráti kört alapítottak – ez a „Rosa barátai” nevet viseli majd, és ez az egyik olyan újítás, amelyet Lilienthal őszre hirdetett meg, hátradőlve, elégedetten hangzik. Tekintettel a közelgő programra, a névben szereplő Rosa Luxemburgra való utalás többnek tűnik, mint a hely szájából. Az új évad legyen nemzetközi, a tekintet keletre, bővíteni kell dél felé, politikai és kifejezetten fura lesz: októberben a két brazil koreográfus, Davi Pontes és Wallace Ferreira örömmel viszi színpadra a táncot önvédelemként, amelyet az állami erőszak elleni fekete ellenállási gyakorlatként fejlesztettek ki. A „The School of Self-Defense” az egyik első premier lesz új vezetés alatt, és a nagyszínpadon és a Práteren is játszani fog.

Ez utóbbit október elején avatják házon belüli premierrel: Anta Helena Recke Vincenzo Latronico „Perfections” című művét valósítja meg ott; briliánsan nézett narratíva az ezredforduló utáni Berlin kiárusításáról a fogyasztó emigránsok szemszögéből, amelyben a városban horgonyzó berliniek valójában nem jelennek meg, ahogy a rendező beszámol. Hiányzik itt a polgári szubjektum, akárcsak a párbeszédek; izgalmasnak ígérkezik, hogyan valósul meg a színpadon a sokat vitatott regény.

Stefan Kaegi és Daniel Wetzel / Rimini Protocol nyitja az évadot a Nagy Házban: Ahogy produkcióiknál ​​lenni szokott, a közönség körútra indul, ezúttal az egész házat bejárva. Az új programban a kollektíva beköltözik a szerző színháza közé, elmosódnak a határok azon műfajok között, amelyek a rendezőt amúgy sem érdeklik.

Az OMSK Social Club radikális digitális művészei és hackerei harmadik darabot állítanak színpadra a Práterben, Satoko Ichihara „Mononoke” című művének premierjének színpadi tervét Mire Lee képzőművész valósítja meg, akinek mozgó iszapinstallációival a művészet, a divat és a techno avantgárd szíve hevesebben dobogtatta meg a berlini Henriu-val és a Schinkel-pavilonnal néhány évvel ezelőtt is szoros kapcsolatot. a művész váratlanul meghalt.

Az AfD kultúrafelfogása ellen

A bejelentett program teljesíti azt, amit Lilienthal kifejezetten az AfD kultúrafelfogása elleni lázadásként szeretne érteni. Egy hosszú turné után télen a házban landol Gisèle Vienne Robert Walser-adaptációja, a „A tó”, Lena Brasch híres nagybátyja, Thomas forgatókönyvét szerkeszti, Milan Peschel és a RambaZamba Színház utazik a „vígjáték végére, vagy: Aki utoljára nevet, a legtovább él”, valamint „Fräulein Else”-t, amelyet Leonie Bröhler ünnepelt. A Theatertreffen, és 2025-ben a müncheni Kammerspiele által az év színésznője díjjal jutalmazták, ahol Lilienthal egykor igazgatója volt, állandó együttes tagjaként a Volksbühnébe költözik.

Az együttes általában. Minden újdonság ellenére hárman maradhatnak itt: Martin Wuttke, Kathrin Angerer és Sophie Rois nem távoznak, további kilenc színész csatlakozik, így megmarad a Castorf/Pollesch tizenkét tagú méret, ahogy Lilienthal hangsúlyozza. A változás nem jön egy csapásra, inkább bekúszik a házba: „Most teljesen más idők járnak. Ezt láthatod a mostani viták során. A világ lélegzetelállító tempóban változik, mi pedig az elmúlt évtizedben még mindig leragadtunk az elképzeléseinknél, és próbálunk rá reagálni.” Mindenki számára világos, hogy a dolgoknak gyorsabban kell menniük. Még mindig lehet szomorú, hogy a tegnap már nem ma.