Werner Herzog és Cannes: Túl sok nővér keresi a szerelmet
M Néhány embert el kell vinni vadászni. Úgy tűnik, Werner Herzog is. A 83 éves férfi, akinek életműve több mint 70 játékfilmből és dokumentumfilmből áll, és az utóbbi időben a közösségi médiában lassan húsdarabokat sütött a grill felett, visszautasította a meghívást a legrangosabb A-fesztiválra: a Herzog – számolt be zihálva múlt hétfőn a nemzetközi sajtó – nem akar Cannes-ba menni. Meghívást kapott a Croisette a „Bucking Fastard” című filmjére Rooneyval, Kate Marával és Orlando Bloommal. De nem a verseny szekcióban. A bajor filmes pedig nem ezt teszi.
Ennek részletezése szükséges lehet: A fesztiváloknak több szakasza van. A nem a versenysorozatban, hanem más sorozatokban bemutatott filmek természetesen ugyanolyan szenvedélyesek, filmszeretőek és hozzáértően gondozottak, és – ami még természetesebb – ugyanúgy érdemesek megnézni, mint a többi fesztiválon. Legalábbis egy A-fesztiválon: a cannes-i, velencei vagy torontói kurátorok alig tudják levenni a szemüket a pályaművekről, és nem kell minőséghiányra panaszkodniuk.
Ellenkezőleg. Mivel a helyek korlátozottak – körülbelül 22 film versenyez Cannes-ban –, soha nem hívhat meg minden nagyszerű dolgot, amit látott. (Disclaimer: Egy A-fesztivál válogatóbizottságában dolgozom, és rendszeresen zokogok, mert a filmek nem kerülnek be a programba, pedig megérdemlik.) És nem az a helyzet, hogy a pályaművek automatikusan más sorba kerülnek; a szakaszok profilja túlságosan eltérő ahhoz. Néha ez működik, de gyakran nem.
Számos oka lehet annak, hogy Herzogot miért nem hívták meg a versenyre, de az egyik az, hogy a cannes-i kuratóriumnak nem tetszett eléggé a film – és ez is sok mindentől függ, többek között a bemutatni kívánt mixtől is. Mert lehet, de arról nem számolhattam be, hogy a fesztivál vasárnapi befejezéséig az idei cannes-i versenyen egyszerűen túl sok vagy jobb történet volt a szerelmet kereső nővérekről (erről szól a „Bucking Fastard”).
Presztízs és pezsgő fogyasztás
A művészi szempontok mellett a gazdasági szempont is számíthat: a versenyek, ahogy a neve is sugallja, pénzdíjjal kecsegtet (az A-fesztiválokon időnként hivatalos), míg a másodlagos sorozatok általában nem vagy kevesebb díjat kínálnak. A cannes-i pálma azonban mindenekelőtt presztízst jelent – amelyre a bármennyire szerény herceg is gondolhatott, és ami az erőfeszítést, beleértve a pezsgő fogyasztását is, jövedelmezővé tenné számára.
A harmadik ok, amely éjjel-nappal idegesít, a munkámmal kapcsolatos: a verseny kapja a legtöbb tudósítást. Sok helyi médiában a tudósítások teljes mértékben erre korlátozódnak. A többi kiválasztott produkció nem érdekli a sajtót, vagy a szerkesztők (nem az újságírók – de csak a megrendelésre) tudják leadni.
Ennek nem az az oka, hogy a szerkesztőségekben csak tudatlanok vannak, hanem azért, mert a kultúra számára ma már rendkívül szűkös a tere. A melléksorozatban szereplő film esetében ez azt jelenti, hogy a nyilvánosság és így annak lehetséges jövője kasszasikerként is korlátozott lehet.
Közönségként csak egyet tehetsz: nézd meg a „kis” filmeket a moziban, és ezzel mutasd meg, hogy nem a reklámot szereted, hanem a jó filmeket, készen állsz arra, hogy jegyet válts rájuk, ezzel garantálva az iparág refinanszírozását, hogy kevésbé törődsz a filmek áraival és többet a tartalommal. Ha Herzog egy „melléksorozatban” igénytelenül mutatta volna meg a munkáját, akkor pontosan ezt támogatta volna. Főleg, hogy az ő neve katapultálná a filmet minden sortól az elsőig. De hát jó.
