PokerStop

A katolikus képzeletben Jézus három nappal a keresztre feszítés után támadt fel. Rosalía rajongóinak képzeletében, aki szégyentelenül magáévá tette a vallási szimbólumokat Lux, Elmondható, hogy a művésznő öt nappal azután támadt fel Madridban, hogy Milánóban elesett. Az énekesnő a múlt héten, ételmérgezés miatt lemondott egy olaszországi koncert közepén – már bejelentette, hogy bár 50 percig énekelt, a pénzt visszaadja a résztvevőknek -, és minden ébresztőt beindított, hátha sikerül megnyitnia Lux Tour-ját Spanyolországban, ahol négy randevú várt rá Madridban és ugyanennyi Barcelonában.

A válasz az, hogy természetesen megtehette, egy látványos, elsöprő vizuális szépségű koncerten tette ezt – amihez hozzájárult Dimitris Papaioannou görög rendezővel és koreográfussal való együttműködése is –, tisztelegve a színház, az opera és a klasszikus zene előtt, ahol megmutatja áradó tehetségét. Egy hang, amely a legfontosabb pillanatokban sem bukott el, és egy olyan átadás, amely mindenkit extázisban hagyott. „Énekelni jöttem a Casa Patasba, és úgy éreztem ott a duende-t, mint sehol máshol” – mondta első nyilvános beszédében, kiemelve az élete fordulatait.

Rosalía ismét magáévá tette a vallásos képzetet, és feltámadt a több mint 17 000 ember előtt, akik a Wizink Centerben zsúfolásig megteltek, és erősen levitáltak az első koncertjén hazájában. A nagyhét közepén megérkezett egy koncert, ami véletlenül és mintha promóciós kampányuk utolsó részlete lenne.

Albumának egyik jellemzője kétségtelenül a spiritualitásra, a szentekre és Istenre való folyamatos utalás volt. A helyszín környéke tele volt fiatalokkal, akik magukhoz vették az albumborítón látható apácakendőt/fátylat, vagy koronát vagy keresztet viseltek (amit biztonsági okokból nem vihettek be). Mert Rosalía, és ez már a Movistar Arénába való belépéskor világossá vált, ő egy promóciós és pénzkereső gépezet, ahogy azt a producerek állandó reklámjai, akikről ő a kép, a helyszín minden bejáratánál mutatták.

Ha bent van, flamenco, klasszikus és vallásos zene (pl Dicsőség a magasságban Istennek) szórakoztatta a rajongókat. Nyoma sincs az elmúlt évtizedek slágereivel teli pletykás setlistnek, ami általában élénkíti a várakozást. A szándékok teljes kinyilvánítása, amelyek a vallási elemmel együtt ennek az új szakasznak a szimbolikus magvaiként maradtak meg. Elemek, amelyek ráadásul jelen vannak ebben a turnéban magától a színreviteltől kezdve, ahol eltűnik a klasszikus kifutó, amelyen az összes énekes itt sétál. Ehelyett két folyosó a földszinten és közel a nyilvánossághoz metszi egymást, és egy vallási keresztet alkot. Középpontjában 22 zenész áll a gödörben, akik a turné egyik jellemzőjévé válnak.

Ez a vallásos elem azonban mindig jelen van, és mindig az énekes aktuális pillanatát jelzi, egy erőteljes koncert különböző részeinek ad otthont, ahol Rosalía apoteotikus vokális és fizikai megjelenítést mutat be, és ahol több, mint vallásos zenét közelít az operához, négy tételből és egy szünetből álló szerkezettel, valamint egy színpaddal, amely közvetlenül a klasszikus színházra utal, és háttérként a festmény előlapját mutatja. Üres szövet Rosalía aláírásával. Mindezek mellett a Lux Tour nagy sikerével annak az élő zenekarnak a jelenléte, amely ellentétben áll a turnéval. Motomami, ahol nem volt, és az összes zenét előre felvetve adták ki.

Két olyan albumról van szó, amelyek bár nem ellentétes végeken állnak, egy nehezen egyesíthető koncepción alapulnak, és ezt Rosalía úgy éri el, hogy beledobja az orrát. Még ha az is Lux a setlistjükben kiemelkedő album az Motomami a másik, amelyre kacsint, mintha egy világos fejlődést akarna elmondani. Ezzel sajnos elfelejti a fentieket. A koncertjükön egyetlen dal sincs A rosszat akarni. Ez semmilyen módon nem illeszti bele az alapvető sikereket nemzetközi karrierjébe Rosszul o A kinézetedre gondolok. Szégyen. Úgy tűnik, ebben a mostani operában sem létezik. Los Angelesmeghitt debütálásuk, amely ebben a fogadásban tökéletesen összeházasodhatott volna élő zenészekkel, de csak azokkal jelenik meg A megváltó

Természetesen a színpadon az elsöprő Berghain, a Brit Awards átadása során újra átalakították egy techno változatban, amely közvetlenül arra a klubra utal, amely az első kislemez címét adja, és Minden esetre o A Versace kombi con Kora reggelhogy; vagy később, A megbocsátás rumbája con CUUUUUuuuuuteamelyhez mintákat adott a legendás Édes álmok (ebből készülnek) de Eurythmics. Nem ez lenne az egyetlen dal, amely cameoként bekerült a repertoárjába, amely szintén megnyitotta kapuit a Köszönöm by Dido, egy generációs dal, amely bemutatja Istenít és bár az első ütemekben ez csikorog az ő verziójában, végül a magáévá teszi.

Porcelánművész

De a koncert nagy része az ő új pillanatához, ehhez tartozik Lux ahol a vallásos, a misztikus és a spirituális keveredik zenéjük közös trópusaival. Koncertjük több mint 20 perces késéssel kezdődött és a már fütyülni kezdett közönség türelmetlenségére. Pár perccel előtte a zenészek beléptek, és hatalmas ovációban részesültek. Nem triviális az a gesztus, hogy ezt a kiemelt helyet adják nekik, amikor az előző turnéjuk egyik fő kritikája éppen annak hiánya volt.

Rosalíával kezdődött egy műalkotások szállítódobozában, egy törékeny tárggyal, amely úgy került elő, mint egy baba a zenélődobozból, és a tutu olyan helyzetben volt, ahonnan az első dalokat kezdte. Szex, erőszak és fáradtságy Ereklye, majd porcelánbabaként a Movistar Arénában épült színház szélére került, ahol könnyek között fogadta az éjszaka első ovációját.

Porcelán Ez lenne a következő dal, amelyben Rosalía is el merte énekelni balettmozdulatokkal, és a dalszövegeket megjelenítő jelek alatt, ami még szükséges is egy olyan albumban, ahol folyamatosan keverednek a nyelvek. Két oldalsó képernyőn az énekes arcára összpontosítva, elegáns megvalósításban, gyönyörű, a színpad művészi kialakítását kiemelő, fej feletti felvételekben mutatták be az előadásokat. Az első felvonás az lett, hogy meg kellett állni, hogy izguljon, mielőtt elénekelte volna Az én Krisztusom gyémántokat sír. „Jól van a hajam? Nos, ez az” – indította a közönség elé, mielőtt az album egyik legbonyolultabb dalát énekelte, amelyet fehér ruhába burkolva énekelt, mintha egy szűz tunikája lenne, amit arcának közeli képei hangsúlyoztak, amelyek üveges szemekkel az unforgettables María Falconettables-re emlékeztettek. Jeanne of Arc írta Dreyer.

A templomtól az utánig

A második felvonás úgy jött, mint egy földrengés Berghain Goyesco, amely ismét megmutatta a részletekig gondozott show minden erényét, és amely megnyitja a legelektronikusabb és legtáncosabb részt, azzal a raver befejezéssel, amely az egész Movistar Arénát ugrásra késztette, és amelyet egy Minden esetre ahol a Goyesco jelmezekből farsangi mulatság lett. Baszd meg a stílust, ahogy ő maga mondaná. Az este második zárt ovációja egy felvonás folytatása előtt, ahol pihent a zenekarnak, amely szintén élvezte a tisztán táncos felvonást, ahol szintén megláncolta. Fame, a Versace Combi (alkalomhoz igazítva) és ezzel zárva Kora reggel

A harmadik egy felvonulással kezdődött, ami valami felvonulásnak tűnt, és az El redentort, az egyetlen Los Angeles-i dalt és annak gyönyörű feldolgozását várta. Nem tudom levenni rólad a szemem műalkotásszerűen bekeretezve, és a színpadra kiválasztott rajongók előtt múzeumi helyiséggé alakítva.

De mindenekelőtt a legjobban várt pillanatok egyike volt, az előadás A gyöngyamely lyoni premierje óta terjed a hivatkozásaival Milo Vénusza és gyönyörű koreográfiája, amely az árnyak és a varázslat színházára utal. Kétségtelenül a rajongók egyik legkedveltebb dala, annak ellenére, hogy az egyik legegyszerűbb az egész albumon, de keringőt és mexikói zenét keverő taktusai amellett, hogy az egyik exének dedikált morbiditása, az egyik megkerülhetetlen himnuszává tették. Lux. Ha ehhez hozzávesszük, hogy a dal egy gyóntatószékben kezdődik, ahol felment gyónni, egy kínos pillanatban Esti Quesada-hoz (Lúzer vagyok), aki egy mérgező kapcsolatról mesél, a vírusos pillanat garantált volt.

A humor is megérkezett az Art Cam-hoz, amely az itteni Coldplay koncerten trükköző Kiss Camhez hasonlóan arra kérte a nézőket, hogy utánozzák a képernyőn megjelenő művészettörténeti festményeket. Ez volt az első alkalom, amikor Rosalía a nyilvánosság elé lépett, hogy a Dios es un stalkert énekelje a folyosókról a földszinten, egészen addig, amíg el nem érte a zenekart, ahol megadta magát a La rumba del excusának és bemutatta őket. Egy gödör, amely keresztként tárult fel, amikor felülről megvilágították, és ahol a stadiont a templomává változtatta, és egy himbálózó botafumeiro füstöt és villogó fényeket fújt ebben a keverékben. CUUUUUuuuuute y szép álmokat, amely az a pillanat lett, amely tökéletesen meghatározza zenei és vizuális elkötelezettségét.

Így kezdődött a végső csúcs. Rosalía miséjének utolsó tekercsét, amely megláncolt piskótatészta y Kétségbeesett a befejezéséig Magnóliák ráadás formájában. Rosalía létrehozta a saját vallását, egy olyant, ahol nincsenek szabályok, ahol bármi jár. Ahol a legmagasabb művészet keveredik a népszerűvel – az első résznek otthont adó múzeum végül megsemmisült és a földre került -, a szomszédsággal és a perreóval; és ahol a vallásos lesz a legföldiebb. Egy hatalmas koncert, amely megerősíti, hogy ő a spanyol zene hosszú évek legfontosabb sztárja.