Mindenki kíváncsi, hogy miért jelölték az „Avatar: Fire and Ash”-t erre az Oscar-díjra, és mi köti közvetlenül a „Titanichoz”
Az „Avatar: Fire and Ash” a karácsony és az év eleje közötti filmszezon egyik filmje volt. gyűjtemény, amely világszerte meghaladja az 1,4 milliárdotde még így is ez volt a legalacsonyabb bevétel James Cameron történetében. A díjak szintjén szintén csökkent az elismertség, bár ez nem akadályozza meg, hogy képviselve legyen a 2026-os Oscar-gálán.
Az Avatar saga első része legfeljebb kilenc jelölést kapott, ezek közül három technikai kategóriában a legjobb fényképezés, a legjobb művészeti rendezés és a legjobb vizuális effektusok kategóriában, amelyeket végül megnyert. Eközben a második filmnél már csak négy lehetséges szobrocska maradt, ezek közül a legjobb vizuális effektek nyertek, amiért a harmadik is versenyez.
A 2026-os Oscar-gálán pedig az „Avatar: Fire and Ash”-t a legjobb vizuális effektusok és a legjobb jelmezek díjára is jelölték. Ez a kategória felkeltette a figyelmet, de megvan a magyarázata, és ez összekapcsolja egy másik James Cameron-sikerrel, mint pl.Óriási‘.
Miért jelölték a harmadik Avatar-filmet a legjobb jelmeztervező kategóriában a 2026-os Oscar-gálán?
Bár első pillantásra nem tűnik annak, az „Avatar: Fire and Ash” jelmezek terén fontos munkákat tudhat maga mögött, és a rangos alkotásokért is felelős. Deborah L. Scottaki már tudja, mit jelent Oscar-díjat nyerni a „Titanic”-nak köszönhetően, ahogyan olyan filmekben is dolgozott, mint az „ET the Extraterrestrial”, a „Vissza a jövőbe” vagy a „Transformers”.
Annak ellenére, hogy látjuk a karakterek könnyed öltözködését, a mögöttük lévő dizájn lényeges, mert első pillantásra lényeges megkülönböztetni őket, különösen azokat, akik ugyanannak a klánnak a tagjai, és Scott munkája itt éri el célját, hiszen a ruházat és a jellemvonások létfontosságúak.
Deborah L. Scott gardróbja erősíti a kulturális identitás és az egyes klánokhoz való tartozás érzésétami fontosabb, mint amilyennek látszik az „Avatar: Fire and Ash” harmadik részében. A részletek iránti megszállott figyelmével sikerül világosan meghatároznia a karaktereket, ahogy az a mangkwanok esetében is megtörténik, akik ragyogóbbak, mint más törzsek ebben a filmes univerzumban.
Amint az a film „készítésénél” is látható, az „Avatar” harmadik részének jelmezei olyan kézműves módszert tartalmaznak, amelynek során több mint 2000 darab készült, mindegyik beszkennelve és digitalizálva, a hagyományos szövetektől a bőrig vagy a fáig, ami minden részletével identitást adott minden szereplőnek.
Így Deborah L. Scott jelmezeit nem közvetlenül használják, hanem referenciaként szolgálnak a speciális effektusok számára, amelyek később integrálódnak, és meglátják, mi kerül végül a képernyőre. A saga harmadik részének folyamatával kapcsolatban a tervező így nyilatkozott:
„Ez abszolút jelmezek. Nem számít, hogy van-e tested, akár egy 6 méter magas kék ember, akár egy kis lila ember, ha felöltözöl, az, hogy mit viselnek, az identitásuk része. Ezért elengedhetetlen, hogy legyen jelmeztervező. És különösen ezeknél a filmeknél Jim és a néhai producerünk, Jon Landau nagyon ragaszkodott ahhoz, hogy költségtervező legyen” Az Avatar: Fire and Ash című filmet Oscar-díjra jelölték a legjobb jelmezekért.
