Brotherus és Platen fotósok: A régi mester a kitalált térben
Két fotós, két nemzedék, kétféle megközelítési mód: így jellemezhető a braunschweigi kettős kiállítás, amely lehetővé teszi az 1942-ben született Angelika Platen és az 1972-ben született Elina Brotherus párbeszédét. Platen a fekete-fehér művészportré grande dame, ne feledje, kezdetben csak férfi művészeknél, az 1960-as évek végétől kezdődően.
Ezeket az éveket „rémálomként” írja le; „A nők még saját fiókot sem hozhattak létre.” De mindig sikerült kis fellépéseket követelnie a kamerája előtt a későbbi nagy művészektől, akik akkor még fiatalok voltak, de már megfelelő egóval felvértezve. Walter de Maria szárazföldi művész feküdt le nekik a hamburgi repülőtér kifutójának kihalt kiterjedésében, Joseph Beuys is levette a kalapját, Sigmar Polke pedig nagy ugrást hajtott végre a düsseldorfi kikötő remegő rakodórámpáján.
A braunschweigi Halle267 Platen széles körben publikált portréit mutatja be, amelyeken nők is szerepeltek az ezredfordulóról. 2017-ben egy éven át kizárólag női művészek – Karin Sander, Katharina Grosse, Annette Kelm – portréit készítette, szintén színesben.
Angelika Platen: „Az öröm ugrásai és más találkozások”, halle267, Braunschweig, március 29-igElina Brotherus / Angelika Platen: „Kettős életek – tükörképek és művészi identitások arculatai”, Fotográfiai Múzeum, Braunschweig, április 19-ig
A fotós és az építészet atyja
A finn Elina Brotherus saját modellje volt és van, egyedül dolgozik, önkioldóval. Elmondása szerint az 1990-es években, a mai helsinki Aalto Egyetemen folytatott tanulmányai során feministaként szocializálódott. Abban az időben bevett gyakorlat volt, hogy a saját női testét mint tárgyat ábrázolták a képen. Ezt 2015-ig csinálta, nagyon hűvös, rendkívül visszafogott módon.
Képalkotásaihoz gyakran választ kiemelkedő építészetet, például Alvar Aalto, az északi építési kultúra atyja finn épületeit. A helsinki otthona előtt, a paimiói szanatóriumban vagy a Maison Louis Carré épülete előtt helyezkedett el, amely egy meglehetősen ismeretlen Párizs melletti ingatlan, amelyet Aalto és felesége, Elissa épített a prominens műkereskedőnek 1959-ben.
Sigmar Polke is ugrik egy kicsit Angelika Platen: „Mitten in der Luft”, Düsseldorf 1971
Fénykép:
Angelika Platen
Testi jelenlétével Brotherus beleírta az emberi létezés nyomait a hagyományosan elhagyatott építészeti fotográfiába; apró, olykor mulatságos képtörténetek villognak a képsorokban.
2015-től a Brotherus a művészekre és képfeltalálói stratégiáikra fejleszt fényképészeti megjegyzéseket. A dániai aalborgi művészeti múzeum, Alvar Aalto építész 2016 óta birtokolja Michelangelo Pistoletto „Eleven Less One” című alkotását. Az olasz művész a meghívott közönség előtt kalapáccsal szétverte a falon a tükrök sorát, és a mögöttük lévő színes területeket szabaddá tette, míg a padlók keményen maradtak.
Alvar Aalto építészete nagyon jelen van: Elina Brotherus, „Vestiare”, 2015
Fénykép:
Elina Brotherus
A szerzőség homályban
Pistoletto szilánkjainak menniük kellett a felújítás során. A Brotherus 2024-ben egy másik művésztársával újraalkotta az akciót, humorosan a szerzőséget, a randevúzást, a hitelességet és a képzelőerőt hagyva bizonytalanul.
Már 2023-ban meghívást kapott a Kleve melletti Schloss Moyland Múzeumtól, hogy nézze meg az ottani Joseph Beuys gyűjteményt. Felvette a védjegyének számító kalapját, és élethelyzeteket talált ki főhősének. Így Beuys elhagyja a düsseldorfi akadémia épületét – egy (ideiglenes) kiutasításra valójában 1972 októberében került sor, amikor diákok tömegeit iratkozott be. Vagy engedi, hogy a Boszporuszhoz utazzon egy betiltott isztambuli melegfelvonulásra.
A braunschweigi Fotográfiai Múzeum teret ad Brotherus fotóirodalmának, kibővítve Angelika Platen intimebb fotóinak válogatását spekulatív szempontokkal.
