PokerStop

2012 óta Jordi Faulí építész irányítja a Sagrada Família munkálatait, a projektet, amelyet a barcelonaiak között kényelmetlen és kitartó vita szel át: a ma épülő mennyiben még mindig Gaudí? A templom utolsó szakaszán, Jézus tornya keresztjének közelmúltbeli megkoronázása után, és a városi konfliktus továbbra is fennáll, Faulí megvédi a projekt folytonosságát.

Az épülő Gloria-homlokzat egyik belső erkélyén találkozik velünk, amelyen a három kiválasztott művész: Miquel Barceló, Cristina Iglesias és Javier Marín pályázatán kiírt szobrok kapnak helyet. Ennek a nézőpontnak a tetejére, ahonnan a templom kilencven méter hosszú hajóját láthatjuk – a geometriák éppolyan szép, mint felfoghatatlan építészeti csodája – át kellett jutnunk Joan Vila-Grau festőművész ólomüveg ablakainak kaleidoszkópos és éteri fényén, és a látogatók hatalmas tömegei között. ezer minden nap.

Végtelen csigalépcsőn haladva, milliméteres azonos lépcsőkkel és faragott kőhúrral, olyan magasságba érünk, ahol a turisták moraja már csak távoli zümmögés, az ágak pedig, amelyekre az oszlopok lebomlanak, szemmagasságban vannak, mintha az erdő közepén egy fa tetejére másznánk.

Gyakran mondod, hogy azt építik, amit Gaudí hagyott hátra. Mennyiben szó szerinti ez, és mennyiben van elkerülhetetlen kortárs értelmezés?

Mondhatjuk, hogy a Gaudí életében készült munkák 8, 10 vagy akár 15 százaléka, de ezt az építészet általában működésén belül kell érteni. Egy építész tervez, majd az építkezés sok embert bevon, bár a munkát neki tulajdonítják. Vannak olyan épületek is, amelyek szerzőjük halála után készültek el, mint például a Le Corbusier-féle Saint-Pierre de Firminy-templom, de Gaudíval van egy fontos különbség: tudta, hogy nem fogja látni a kész művet. Éppen ezért óriási erőfeszítéseket tesz annak érdekében, hogy információkat hagyjon a jövőre.

Meghagyja az általános terveket, mint az alaprajzok, metszetek, kiemelkedések, de a szimbolikus tartalom nagyon pontos leírását is, mert az ő esetében az építészet és a jelentés elválaszthatatlan egymástól. Mindezeket az információkat a templomi albumok és olyan kiadványok gyűjtik össze, mint például tanítványa, Isidre Puig Boada kiadványai, amelyek elengedhetetlenek a folytonosság biztosításához 1926-ban bekövetkezett halála után.

Gaudí a templom 8-15%-át építette, de mindent meghagyott, ami a folytatáshoz szükséges volt

Emellett nagyméretű hajó- vagy tetőmodelleket készít, és mindenekelőtt olyan geometriákon alapuló rendszert alakít ki, amely az egész épületnek olyan belső logikát ad, amely lehetővé teszi annak értelmezését. A modellek ahelyett, hogy konkrét formákat mutattak volna, arra szolgáltak, hogy megtanítsák ezeket a geometriákat kombinálni.

És van egy nagyon jelentős gesztus: Gaudí elkészít egy harangtornyot a betlehemes homlokzaton, hogy mintaként szolgáljon. Ez egy módja annak, hogy garantálják a folytonosságot, de egyben bevonják kora társadalmát is. A homlokzat elkészítésével az épület látható mérföldkővé válik, amely látogatókat és adományokat vonz.

Mi derült ki a mai napig ebből az anyagból? Ha nem tévedek, 1936-ban, a polgárháború kellős közepén tűz pusztította műtermét.

Nem tudjuk pontosan, mi veszett el. Valószínűleg olyan tervekről van szó, amelyek folyamatban voltak, és nem tették közzé. De sok darab nem tűnt el, inkább töredezett. A modelleket például nagyrészt rekonstruálták: azonosították a töredékeket, és tudjuk, minek felelnek meg.

Ami a terveket illeti, megőrzik az akkoriban megjelent terveket, amelyeken már az egész templom látható volt. Ez azt jelzi, hogy a főbb dokumentumok léteztek és összegyűjtötték. Lehettek mások is, de nem lehettek nélkülözhetetlenek.

A megőrzöttekkel van-e elegendő információ a projekt koherens folytatásához?

Igen. Mindig kimondok egy mondatot: mindig tudjuk, hova kell mennünk. Az a tény, hogy minden a geometrián alapul, óriási előny. Modellből vagy akár töredékekből az egész rekonstruálható. Például, ha megtartja egy oszlop egyes részeit, akkor a teljes oszlopot levonhatja. A Passió homlokzatát például nagy hűséggel meg lehetne építeni.

A jelenlegi Sagrada Família elválaszthatatlan a digitális modellezéstől. Fennáll annak a veszélye, hogy ez a pontosság eltávolítja az eredeti szellemtől?

Nem tudjuk pontosan, hogyan dolgozna ma Gaudí, de azt tudjuk, hogyan dolgozott. Már kora eszközeivel újított, például vasbetonnal, ami akkor is kihívás volt.

A technológia nem változtatja meg a projektet, hanem pontosítja. Ma bizonyos esetekben nagyobb geometriai pontossággal építünk, mint az eredeti dokumentumok. Elődöm, Jordi Bonet bevezette a számítástechnikát és a numerikus vezérlőgépek használatát, amelyek elvezettek minket ehhez a „hiperprecízióhoz”. Szerintem ezek a módszerek nem árulják el az épület szellemiségét, mert az alapvetően tiszta geometriákon alapul.

Ezenkívül a jelenlegi technikák lehetővé teszik bizonyos elemek javítását. A hat központi torony például kívülről pontosan olyan, amit Gaudí tervezett, de belülről sikerült teljesen szerkezetmentessé tenni őket. Gaudí azt tervezte, hogy különböző szintekre osztja fel; Folyamatos sokemeletes belső tereket értünk el.

Van-e olyan konstruktív kihívás, amellyel Gaudí nem tudott volna szembenézni?

Nem. Meggyőződésem, hogy mindent, amit tervezett, megépíthetőnek tartották. Az történik, hogy ma már olyan eszközökkel rendelkezünk, amelyek lehetővé teszik, hogy ezt jobban, precízebben és bizonyos esetekben jobb términőséggel végezzük.

A nyilvános vitákban több szó esik a városi hatásról, mint az épületről. Eléggé átgondolták, mint városi darabot?

Igen. Gaudí számára a Sagrada Família a keresztény hit kifejezése, de egyben városi elem is. Gondolj a különböző távolságokból nyíló kilátásokra, hogyan érzékelhető az egész messziről, és hogyan fedezhetők fel a részletek, amikor közelebb érsz. A homlokzaton megtalálható az összes szimbólum, így kívülről minden polgár értékelni tudja a templom üzenetét.

A Gloria homlokzata, az egyetlen elkészült homlokzat, nyílt szoborpályázatot hirdet. Melyik ponton van?

A művészek már előterjesztették javaslataikat, a megbízások pedig jelentést készítettek. Most az Építőtestület Kuratóriumának kell döntenie, kapkodás nélkül. A pályázatot alkotói szabadsággal, de egyértelmű premissziókkal írták ki: a homlokzatnak meg kell magyaráznia az örök életet, a mennyországot, az odavezető utakat és a poklot is, amely szimbolikusan az utcaszint alatt található.

Lesznek olyan elemek, mint a 14 oszlop és egy egész teológiai diskurzus, amelyeket integrálni kell az építészetbe. Gaudí nem határozta meg a szobrászati ​​stílust; Meghatározta a tartalmat, és bízta a jövő művészeiben, hogy azt koruk nyelvén fejezzék ki.

Gaudí városi darabnak gondolta a Sagrada Famíliát

Van hozzávetőleges menetrend?

A cél az, hogy körülbelül tíz év múlva megjelenjenek a kész tornyok, de ez a városi tanáccsal kötött megállapodásoktól is függ.

Pontosan a Glory homlokzata kerül konfliktusba a templom jövőbeli növekedése által érintett épületek szomszédaival. Most már megtudhatjuk ennek a helyzetnek a kimenetelét?

A városi tanáccsal párbeszéd folyik, és jó a megoldási hajlandóság. Az ötlet az, hogy aki a környéken akar maradni, megteheti. Még mindig nincs zárt megállapodás vagy konkrét határidő, de a folyamat nyitott és jó kilátásokkal.

Hogy lehet, hogy a Sagrada Família éppen hét éve kapta meg az építési engedélyt?

Az engedélyt 1885-ben kérték, de nem érkezett válasz. Sok éven át volt egy bizonyos adminisztratív cinkosság, amely lehetővé tette a munka előrehaladását. Mostanra rendeződött a helyzet, és ez pozitív.

A templom folytatása továbbra is igen heves vitákat vált ki, még az építészek között is. Minek tulajdonítod?

Normális, hogy megoszlanak a vélemények. De van egy egyértelmű érv: az épület hivatását be kell fejezni, különösen akkor, ha az közös erőfeszítés eredménye.

Ebben az esetben ráadásul egy nagyszerű építészről van szó, aki rengeteg információt hagyott hátra, hogy munkája folytatódhasson. Gaudí élete utolsó éveit kizárólag a Sagrada Famíliának szentelte, tizennégy év csak erre koncentrált. Ennek befejezése a munkája iránti elkötelezettség kérdése. A város szempontjából is teljesen logikus a befejezése.

Gaudí nem volt elszigetelt zseni; Igényes volt, de közel

Ha választanod kellene Gaudí két forradalmi hozzájárulását, mik lennének azok?

Az első az, hogy képes megfigyelni a természetet, és elveit átvinni az építészetbe, nem másolásával, hanem lényegének kivonásával. A második egy olyan oszloptípus feltalálása, amely faszerű struktúrákat hoz létre ágakkal. Építészeti tipológiaként alapvető hozzájárulás. Vannak görög oszlopok, római oszlopok, egyiptomi oszlopok, salamoni oszlopok… és Gaudí oszlopai is.

És hozzátenném a szabályos felületek, például a hiperboloidok használatát, amelyek óriási építő lehetőségeket kínálnak. Ismerték és matematikai szinten tanulták őket, de senki sem alkalmazta őket az építészetben.

Hogyan jellemeznéd őt reálisan Gaudí mitologizálása közepette?

Igényes ember volt, de közel. Nem élt elszigetelten: nagyon hozzáértő emberekkel körülvéve dolgozott, és tudta, hogyan hozza ki mindenkiből a legjobbat, teret adva a hozzájárulásra. Például a Güell kolónia kriptájának híres siklómodelljében együttműködött egy svájci mérnökkel, és számos projektjében olyan építészekre számított, mint Josep Maria Jujol, akikkel nagy bizalmi kapcsolatot alakított ki, lehetővé téve számára, hogy saját megoldásokat dolgozzon ki a komplexumon belül, és a lehető legtöbbet hozza ki tehetségéből.

Lelki dimenziója és keresztény odaadása fontos volt és idővel nőtt, de nem távolította el a világtól. Éppen ellenkezőleg, megerősítette elkötelezettségét a munka és a körülötte lévő emberek iránt.

Kihasználva, hogy idén Barcelona az építészet világfővárosa, és hogy megrendezésre kerül az UIA Építészeti Világkongresszusa: Milyen viszonyban legyen a Sagrada Família a jövőben Barcelonával?

Az elmúlt években nyílt napokat és egyéb kezdeményezéseket támogattak a helyi lakosság hozzáférésének megkönnyítése érdekében, a projekt terjesztésére tett folyamatos erőfeszítések mellett. Az UIA Kongresszushoz kapcsolódóan a Sagrada Família ad otthont az egyik rendezvénynek, szerintem ez egy díjátadó, ami nagy megelégedéssel tölt el bennünket. Az ilyen típusú kezdeményezések összhangban vannak azzal a törekvéssel, hogy a templomot az építészeti és kulturális szféra felé is megnyissa.

A Sagrada Família egy engesztelő templom, és mint ilyen, sajátos funkciókat lát el, de olyan tér is, amely bizonyos tevékenységeknek ad otthont. A szakrális zenéhez logikusan kötődő koncerteket már szerveznek, és konferenciákat is tartottak. Az ötlet az, hogy továbbra is megnyíljon az épület a város és az építésztársadalom előtt, mindig a saját korlátai között.