Saodat Ismailova a Porticus Frankfurtban: Az Aral-tenger éghajlatváltozásáig
Ritka az, hogy az utcáról egyenesen egy kiállításba botlunk. De amikor ezen a márciusi napon kinyitod a portikusz ajtaját, egy meghitt jelenet kellős közepén állsz: egy feketével bélelt szoba, a padlón kurpachák, hagyományos üzbég steppelt matracok hevernek, amelyeken a látogatók hevernek és a plafont bámulják. Szinte, mint a tengerparton, az emberek közel maradnak egymáshoz.
Saodat Ismailova művész „Amikor a víz szelekké fordul” című filminstallációja a mennyezeti gigantikus képernyőn fut. A film mintha madártávlatból pásztázna különböző sebességgel egy elfajult tengeri táj körvonalait. Homok, sókéreg, rozsdás csónakok és száraz növények festik a múlt képét: Az Aral-tó egykor a világ egyik legnagyobb szárazföldi tava volt, de a környezeti katasztrófák és az éghajlatváltozás elpusztította; mára a 90 százaléka kiszáradt.
A két videomű közül az elsőben a művész eltekint a beszélő narrátortól, és a képre és a hangra koncentrál. Néha finom, néha fülsiketítő háttérzajjal hallani a madárcsicsergést, a szél fütyülését vagy a rádiót. Ismailova megváltoztatja a kamera mozgásának elrendezését és irányát jobbról balra, felülről lefelé és fordítva. Úgy érzed, hogy egy csónakon fekszel, ami ringatózni kezd. A filmben ezt tengelyugrásnak nevezik, egy stilisztikai eszköznek, amelyet gyakran használnak a narratíva fordulópontjának bevezetésére.
Saodat Ismailova: „Amikor a víz szélbe fordul.” Portikus Frankfurt am Main, bis 10. Mai
A fordulópontok
A környezeti és éghajlati rendszerekben a fordulópontok olyan kritikus küszöbértékeket írnak le, amelyeknél a föld visszafordíthatatlanul megváltozik. És bizonyos szempontból az Aral-tó is csak az. Közép-Ázsia törésvonalai mentén eltűnőben van egy víztározó, amely egykor az élet ritmusát szabta. Ahol víz volt, ott szárazság van, ahol az emberek éltek, ma egyfajta szellemváros.
Az üzbegisztáni Taskentben 1981-ben született Ismailova évek óta foglalkozik a régió összetett történelmével és kultúrájával, a Szovjetunió összeomlását követő politikai és társadalmi megrázkódtatásokkal és ökológiai kihívásaival. A kulturális emlékezet Üzbegisztánban vagy Kazahsztánban – mindkét ország fontos szerepet játszik a művész életrajzában – az, ami eltűnt, formálja.
„Amikor a víz szélbe fordul”, 2026, Filmstill
Fénykép:
Saodat Ismailova; A die Künstlerin jóvoltából
Például a gyapotipar extraktivista vízgazdálkodásán keresztül, amely szorosan kapcsolódik a szovjet és ma az orosz-birodalmi fejlesztési projektekhez. Az 1960-as évek óta az Amudarja és a Syrdarya folyókat szisztematikusan elvezették, és vizük nagy részét még ma is mezőgazdaságra használják.
Ismailova sikeresen észrevehető érzelmi dimenziót ad a klímaváltozás gyakran elvont témájának. Képei költőiek; a természet mámorítóan gyönyörűnek tűnik. Például, amikor egy naplemente jelenik meg a mennyezeten az Aral-tó csillogó vize feletti vetületen, a horizont barackszínű. Valójában ez az a pillanat, amikor a látogatók előveszik a mobiltelefonjukat és fotóznak.
Tíz centiméter vastag jégréteg
Az „Aral” című dokumentumfilmben a felső emeleten Ismailova közelebb visz azokhoz az emberekhez, akik még mindig az Aral-tengeren élnek. Felvételek egy jeges téli tájról, melynek kietlen semmijében két férfi horgászni megy. Tervük életveszélyes; fel kell törniük egy körülbelül tíz centiméter vastag jégréteget, és fennáll annak a veszélye, hogy a vízbe esnek és halálra fagynak. És mindezt talán hét halért. Ennek ellenére a filmben az idősebb generáció még mindig a vízről áradoz, míg a fiatalabb generáció alig hiszi el.
Másként hagyod el a portékát, mint amikor beléptél, elgondolkodva, melankolikusan, szinte szomorúan. Magát a karzatot víz veszi körül; egy Main-szigeten található. Ismailova összefonja a mi valóságunkat az Aral-tó népével, és világossá teszi, hogy a víz kérdése mindannyiunkat érint.
