PokerStop

Florian Hofmeister német operatőr májusban fejezte be Edward Berger legújabb, lovasok, Brad Pitt szerepelt, és visszatért Németországba, bár nem Berlinbe, hanem a kisvárosba, Marburgba, ahol megkapta a Marburg Kamera-díjat.

A 2001-ben alapított és a Marburgi Egyetem által odaítélt díj az operatőrök munkáját és karrierjét ismeri el és ünnepli. A kitüntetettek Marburgba utaznak, ahol munkájuk átvilágítása alapján háromnapos tudományos konferencián vesznek részt. 5000 eurós pénzjutalomban is részesültek. A díj korábbi nyertesei közé tartozik Ed Lachman, Helen Luvert és Agnes Goddard.

„Az a gyönyörű az egész folyamatban, hogy teljes mértékben a munkáról szól” – mondta Hofmeister a Deadline-nak marburgi tapasztalatairól.

Todd nemzetközileg leginkább a területen végzett munkájáról ismert kátrány, A Cate Blanchett által alakított Hofmeister ma az egyik leghíresebb DOP. Oscar-díjra jelölték kátrány és elnyerte a CameraImage fődíját és az Independent Spirit Award-ot a filmben végzett munkájáért. A BBC-nek Emmy-, BAFTA- és ASC-díjat is kapott Nagy elvárások (2012), ezzel ő az első operatőr, aki hármat nyert egyetlen projektre.

A Hoffmeister emellett az egyik legkeresettebb DoP az iparágban. előtt Lovasoklőtt a lámpást Az HBO-nak, Chris Mundy showrunnerrel (Az OzarkRendező: James House (lassú ló), Kyle Chandler és Aaron Pierre főszereplésével. A tavalyi lencsét is elolvasta a rózsátRendező: Jay Roach, főszereplők: Benedict Cumberbatch és Olivia Colman. Egyéb érdemei közé tartozik Igazi nyomozó: Az éjszakai vidék (HBO), írta és rendezte Issa Lopez, főszereplésével Jodie Foster és Kali Reiss; pachinko Apple TV+-hoz; mélykék tenger; Nyugodt érzelem; kürt; Hivatalos titkok És Mortdex. Az operatőri munkán kívül Hofmeister rendező is. Rendezői debütálása, 3° hideg (2005), megnyerte az Ezüst Leopárdot Locarnóban. Megvolt a következő tulajdonsága A nincstelenek (2016), szeptember 11-e utáni dráma.

Alább beszéljen Hoffmeisterrel időkorlát Marburg elmélyült tapasztalataiban, elemezve több évtizedes pályafutását, azt, hogy a közösségi média hogyan segítette az operatőröket, hogy jobban megbecsüljék munkájukat, és újra találkozott régi barátjával és kollégájával, Bergerrel. Lovasok. A film egy A24-es, Scott Free, B terv és Kilenc óra produkció. Kitérünk Hofmeister következő rendezői tevékenységére is, az ő történetét.

Határidő: Flórián, gratulálok a díjhoz. Tudtál a díjról? Korábban is hallottam róla, de egészen megfeledkeztem róla, amíg be nem jelentetted.

Florian Hofmeister: Igen, tehát a díjat 25 évvel ezelőtt hozta létre a Marburgi Egyetem egyik akadémikusa, és az első két évben tulajdonképpen egy konferenciát szerveztek, ahová egyetlen operatőrt hívtak meg, és megvitatták munkájukat. Két évvel később jutalmakat adtak hozzá, tehát nincs iparág abban az értelemben, hogy valaki nem használja platformként egy ügynökkel való találkozásra vagy felszerelés eladására. Ez pusztán a munkáról szól. Előzetesen felveszik Önnel a kapcsolatot az utazás megszervezése érdekében, mivel ez nem egyszeri esemény. Odamész, és három napon keresztül kilenc filmedet vetítik. Minden nap 9 órakor kezdődik és 21 órakor ér véget. Három mesterkurzuson is részt veszel.

Amikor felhívtak, megkérdezték, hogy csatlakozhatok-e áprilisban, és kértem, hogy májusban halasszák el két héttel, mert még forgatok. És persze úgy alakult, hogy végül lőttem Lovasok Májusban 3:30-kor fejeztem be az utolsó napomat a forgatáson, repülőre ültem és egyenesen Marburgba repültem, ahol azonnal elmentem az első vetítésre, ami az első filmem volt. Teljesen alábecsültem az egész érzelmi hatását. Éppen befejeztem egy filmet Brad Pitttel, aztán leültem, és visszajöttem megnézni az első filmemet. Idén volt a 25. évfordulója a díj átadásának, és 25 éves vagyok filmesként. Elképesztő élmény volt.

HATÁRIDŐ: Igen, mindig is úgy éreztem, hogy Lengyelország és Németország sokkal jobban tiszteli az olyan művészek munkáját, mint az operatőrök, mint más országok.

Hofmeister: Egyetértek Lengyelországgal, de Németországban az iparágon belül nemet mondanék. Németországon belül vannak zsebek, például ez a díj, amelyet egy egyetem szociológus- és filmakadémikusai indítottak el, akik úgy döntöttek, hogy tenniük kell valamit a filmművészettel. Meghívtak német operatőröket és olyan nemzetközi művészeket, mint Raoul Coutard és Ed Lachman.

Határidő: Úgy tűnik, az emberek sokkal jobban értékelik az operatőrök munkáját, és ezt tulajdonképpen a közösségi médiának köszönhetem. Az Instagramon sok olyan fiók található, amely csak állóképeket tesz közzé filmekből, és elemzi a képeket.

Hofmeister: abszolút Ez jelentősen megváltozott az elmúlt 10 évben. Marburgban az volt az érdekes számomra, hogy kik jelentek meg valójában, például Jost Vacano német operatőr. lőtt a csónakot (1981). Most 92 éves, és minden évben ellátogat Marburgba. Egyszer beperelte a Bavaria Filmstúdiót fizetés miatt. Annyi pénzt keresni a stúdióból a csónakotValóban jelentős összeg. A német szerzői jogi törvényben van egy kitétel, amely kimondja, hogy ha egy szerző munkája jelentős haszonra tesz szert, és a szerző által megkeresett díjak nem arányosak ezzel a haszonnal, a szerző jogosult jobb kártérítésért perelni. Elfogadta ezt a törvényt, és több pénzért érvelt. 14 évig tartott. A Legfelsőbb Bírósághoz fordult, ahogy csak tudott. Először arra kényszerítette őket, hogy nyissa ki a könyveiket, majd kártalanítaniuk kellett. Valami félmillió eurót fizettek.

De nem az anyagi ellentételezésről volt szó. Az volt, hogy a bíróságnak el kellett ismernie az operatőrt szerzőként. Írók vagyunk például, mint filmírók. A közösségi média minden bizonnyal növelte az operatőr munkaköri leírásának ismertségét, ami az AI térnyerését tekintve érdekes.

HATÁRIDŐ: Olvastam az interneten, hogy egy bulgáriai pitching ülésen bemutatott Her Story című projektet tervezik irányítani. Ez lesz a harmadik játékod rendezőként. Tudsz valamit mondani róla?

Hofmeister: Ó, igen, feltesszük. Valahogy szétválasztottam a művészi életemet. Holisztikus filmes iskolába jártam, ahol kisfilmeket csináltunk, és minden diáknak gurulnia kellett. Dolgozni kell tehát az operatőri munkán, a hangon, a rendezésen. Kifejezésként vonzott a fény, és az emberek felismerték, hogy valahogyan egy jelenethez illő hangulatot tudok teremteni, így rengeteg operatőrként dolgoztam. Aztán otthagytam a filmes iskolát, és gyorsan nemzetközi operatőrként dolgoztam.

De még mindig volt egy forgatókönyvem, amin dolgoztam a filmiskolában. Úgy döntöttem, hogy elkészítem ezt a képet. Locarnóba választották, és elnyerte az Ezüst Leopárdot, így itt élem a kis művészeti életemet Németországban, majd nemzetközileg dolgozom. Szívesen csinálnék még egy filmet, bár operatőrként teljesen kiteljesedettnek érzem magam. De amit hiányolok, az a szerkesztési folyamat. Ez valóban a film szülőhelye.

HATÁRIDŐ: Úgy tűnik, művészi különbséget tett a rendezői munkája és az operatőr karrierje között. De elméletileg, mint Oscar- és BAFTA-jelölt operatőr, azt hiszem, a nevedből finanszírozhatod a rendezői munkádat. Úgy tűnik, nem akarod külön tartani őket.

Hofmeister: Ez jó kérdés. Valójában sosem gondoltam erre így. Amikor elkészítem a második képet, A nincstelenekEgy örökkévalóságba telt, mire megkaptuk a finanszírozást, és végül egy saru költségvetésből csináltuk meg. Ezt a műsorszolgáltatókon keresztül finanszíroztuk. Emlékszem, az előgyártás során úgy döntöttünk, hogy rövid időn belül fekete-fehérben forgatjuk a filmet, és ez lehetséges volt, mert senki sem törődött velünk. Majdnem megfeledkeztek rólunk. Tehát ez a fajta szabadság felszabadító, és lehet, hogy megmentem magam tőle. De most az egész világ a feje tetejére áll. Minden változik; A kis filmek hatalmasakká válnak, a hatalmas filmek pedig észrevétlenül elrepülnek. Ki tudja, hová vezet ez az egész. Mit gondolsz, mi fog történni?

Határidő: Úgy látom, egy növekvő ellenkultúra alakul ki a vállalati és technológiai vállalatok erőszakos kitermelésével és gyorsan bővülő pályájával szemben. De szerintem az a kérdés, hogy eléggé fejlődik-e ahhoz, hogy az embereknek fenntartható életük és karrierjük legyen. De mit gondolsz? Az embereket ez jobban érdekli.

Hofmeister: Ez egy nagyon érdekes kérdés, mert látom az ellenkultúrát, de akkor is, mi az ellenkultúra az internet korában? Nem vagyok szociológus, így erre a kérdésre nem tudok válaszolni, de Marburgban ismét rájöttem, mi az, ami elvarázsol a filmművészetben. Erről a német szociológus és filozófus, Hartmut Rossa által kidolgozott rezonanciaelmélet jut eszembe. A rezonancia lehet például, ha reggel felébred, sétál az utcán, és hirtelen napfelkeltét lát. Ez váratlan, és elkápráztat. És alapvetően ez a munkám, mint operatőr. Olyan struktúrát próbálok létrehozni, ahol a rezonancia a művészi útmutatóm.

A mesterséges intelligencia korában érdekes kérdések övezik, hogy ez még mindig lehetséges lesz-e a nagy produkciókban, mert a technológia annyira befolyásolja a kezdeti felfogást, hogy a munka egyszerűen kivitelezés kérdése lesz. A rezonáns komponensek szó szerint eltűnnek. Magától értetődik, hogy ha 200 ember együtt alkot valamit, az emberi élmény. Ha valaki a számítógéphez ül, és megkéri az MI-t, hogy készítsen képet, az egyedülálló élmény. És azt hiszem, ez a közösségi élmény a gerince annak, amit a filmkészítésben szeretek. Érdekes lesz látni, merre tart ez a filmiparnak nevezett mamutforma.

HATÁRIDŐ: Végül mit tudna elmondani a Floriannal, a The Ridersszel és Edward Bergerrel való együttműködésről?

Hofmeister: Több mint 30 éve ismerem. Alapvetően ugyanazon a területen nőttünk fel, és útjaink sokszor keresztezték egymást. Együtt dolgoztunk a sorozatban, A terrorEz volt az első jelentős nemzetközi produkciója. Ezek után kiestünk a szinkronból, én pedig visszautasítottam az egyik projektjét, és James Friend-et ajánlottam. Most alakították ki ezt a csodálatos együttműködést. Szóval érdekes volt visszamenni és csinálni vele valamit. Gyönyörű élmény volt.

Már nem dolgozom sokat, de készítettem néhány felvételt itt-ott erről a filmről, mert szűkös volt a költségvetésünk, és sokat kellett utaznunk, így egy ponton csökkentettük a stábot, és én a B kamerán dolgoztam. Szóval az első héten ott voltam Brad Pitttel a kamera előtt. Ő egy ilyen ikon; Tényleg meg kell csípnie magát. Így tett Jodie Foster és Cate Blanchett is. Olyan filmsztár. Különleges aurája van a kamera előtt. És nagyon kedves srác, és nagyon könnyű vele dolgozni.