Az igazságszolgáltatás nehéz útja
1958-ban, amikor Max Aub újra látott Sierra de Teruel„Eltérőnek tűnt, mint amit tettünk”, inkább „hieratikusnak, mégiscsak”. A tapasztalat arra késztette, hogy magyarázatot keressen arra a tényre, hogy „az idő és a történelem a műalkotásokat nedvével táplálja”, és variálja azokat, ami viszont arra a gondolatra késztette, hogy „egyedül az ember nem tudja pontosan, mit csinálunk”. Természetesen igaza volt; és anélkül is megvolt, mert hiába emlékezett a forgatásra „lövésről lövésre”, nem vette észre az 1939 óta készült vágásokat. Csak azt vette észre, hogy a filmekben a „kiváló díszlettervező” (Vicente Petit), a „régi színész, aki a német repülőt alakította” (Pedro Codina, akinek hangját egykori Aglub-hangját a „Parallel”-nak nevezték) vaudeville” (José Sempere). Emlékezete kissé cserbenhagyta a művészet terén, de akkor sem, ha az emberekről és az ügyről volt szó.
Aki többet szeretne megtudni André Malraux filmjének viszontagságairól, amelynek egy példányát a Cannes-i Fesztiválon is bemutatták, az talál egy jó összefoglalót egy, a filmrestaurálás területén nélkülözhetetlen szakember, Ferrán Alberich Rodríguez esszéjében, aki egy ideje restaurálta a spanyol filmarchívum számára: „Sierra de Terustantial: co-product circumionm”Akadémia jegyzetfüzetei, 5. szám). Most visszatérve Max Aub szavaihoz, a forgatókönyvhöz fűzött prológusából Sierra de Teruel hogy az Ediciones Era 1968-ban megjelent, nehéz lett volna elfelejtenem azokat az embereket, akik lehetővé tették a forgatást; Hiszen nem csak rendezőasszisztens, párbeszédíró és spanyol fordító volt: amikor nem színészeket tesztelt, helyszíneket választott vagy parasztokat fényképezett „mint lehetséges statiszták”, oda-vissza járkált anyagokkal, sőt a nyakát is kockáztatta, mint a Messerschmittek jól ismert anekdotájában, akik a „fokozatosok lebuktatásán” álltak.
Érdekes módon Aub azon kevés feladatainak egyike, amelyet akkoriban nem vállalt, a forgatókönyv megírása volt, függetlenül attól, hogy az ő keze volt-e a párbeszédekben, ahogy már elhangzott. Ő maga is meglepődött, hogy forgatókönyvíróként látja magát a film kivágott és manipulált kópiájában, és miután rámutatott, hogy ezt maga André Malraux és „Boris Paskine, Denis Marion és Louis Page” tették, ironikusan azt mondta, hogy az a dolga, hogy „sikítson”, „keveset aludjon, és pihenni vitatkozzon Hemingway-vel a „másnapi munka” után. Természetesen senki sem vádolhatta volna azzal, hogy a sok és nagyon lényeges dolog közül, amit 1938. július 20-án mondott a csapat tagjaira, nem alkalmazta a projektet és szándékait (a teljes beszéd a férfiként beszélek1967-ben jelent meg Mexikóban): „Ne felejtsük el, hogy az emberekért dolgozunk, nem pedig személyes kis szenvedélyeink kielégítésére.”
A távolságtól eltekintve, a keresetlen szerzői jog elfogadásának megtagadása közel állt ahhoz, amit az egyik jelenetben kétszer is megjegyezett, miután elhagyott egy utat és egy szakadékba zuhant – kutya kíséretében – egy motor nélküli autóban: „Akrobata vagyok, nem sofőr”, pedig Max Aub volt az egyik, a másik és még sok más. Hogy arrogáns hírében álljon, gyakran lemondott bizonyos típusú szerepekről, akárcsak kiváló „hősével” (feltétlenül olvassa el Luis Buñuel, regény) be Az elfelejtettahol sem Juan Larrea, sem ő nem szerepel Luis Alcoriza és a zseniális calandai filmrendező forgatókönyvének társszerzőjeként. Kívül, Sierra de Teruel Nem egy maroknyi alkotó szeszélyéből tették, hanem abból az igényből, hogy megmutassák a világnak, mi történik Spanyolországban, és remélhetőleg hozzájáruljon ahhoz, hogy az Egyesült Államok az 1939 januárjában benyújtandó „Nye-módosítás” révén lehetővé tegye „hadianyag küldését” a Köztársaságnak.
A színészeknek, munkásoknak és technikusoknak mondott beszédében a munka megkezdése előtt Aub Durrutit idézte, hogy világossá tegye: „a győzelem kivételével” bármiről lemondhatnak, mert a „szabadság kikötőjét az igazságszolgáltatás mindig durva útján” keresték, és az alkalom ezt követelte. Nyilvánvaló, hogy a forgatás nem érte el a kitűzött célokat; A filmet túl későn fejezték be, amikor „hónapokkal ezelőtt a fasiszták megnyerték a háborút”, és hogy a helyzetet rontsák, akkor „a többség vaksága és mások körültekintése vagy téves számításai miatt” nem tudták bemutatni, ami „Európa legtragikusabb éjszakáján” rejtette el. A túlélők azonban életük végéig tovább keresték ezt a kikötőt, „ugyanúgy, ahogy a parasztok a mű utolsó részében” „némán a zord ég felé emelik öklét”. ÉS Sierra de Teruel Még mindig „itt van”, ahogy nagy írónk is hangsúlyozta, amikor azokra a napokra emlékezve próbált elhinni, hogy „talán soha nem vesznek el teljesen a tanulságok”.
